五声性线性思维和声在泛调性、无调性技法中的实践  

The Harmony of Pentatonic Linear Thinking:Its Practice in Pan-tonal and Atonal Techniques

作　　者：姚恒璐[1] YAO Henglu

机构地区：[1]中央音乐学院作曲系,北京200031

出　　处：《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2021年第4期136-151,共16页Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music)

摘　　要：线性思维和声手法在西方20世纪以来音乐作品中"去功能化"的历史背景下,曾经涌现过大量应用在中国民族调式和声中创作实例。线性思维源于横向旋律,在为中国民族调式音调为基础的旋律配置和声时,要努力研究民族调式与西方大小调式之间的"旋法"、调式构成方式的区别,研究五度相生关系中所构建的各类不同调式组合方式及其音调形成的差异。这其中有民族地域音乐旋法的差别也有和声技法的特殊要求。十二音音乐不仅是对无调性的称谓,同时也可以指明"十二音半音化调性"与种种非调性音乐的创作途径,所应当强调的只是它所附带着的和声"半音化"写作方式。在文章所列举的创作例证中,强调出种种不同音乐的写作风格,其作品在半音化运作的同时,还兼顾本民族的调式特征,在其创作的多声部组织当中,多侧面地体现出五声性和声的线性思维特征。Since the 20;century in the West,under the background of the“de-functional”in compositions,the harmonic techniques in linear thinking promoted a great number of pieces in Chinese traditional modal harmony in this country.In the cases cited,the writer emphasizes various styles,e.g.those with chromatic applications yet in traditional modes,and those with multiple voices embodying in a many-sided way the linear thinking of the pentatonic harmony.

关 键 词：泛调性 无调性 序列主义 调式和声 申克式图表分析 调式中的音程 五声性线性思维 

分 类 号：J614.1[艺术—音乐]