从“表达论”到“制度论”:再论艺术审美之维  

A reinterpretation of the dimension of artistic aesthetics:from“expression theory”to“institution theory”

作　　者：王甦[1] WANG Su

机构地区：[1]安徽大学艺术学院,安徽合肥230601

出　　处：《东南大学学报（哲学社会科学版）》2022年第3期129-137,148,共10页Journal of Southeast University(Philosophy and Social Science)

基　　金：安徽省哲学社会科学规划项目“安徽城市公共空间音乐声环境评价与优化策略研究”(AHSKQ2019D081)阶段性成果。

摘　　要：艺术的“表达论”认为艺术作为情感的表达,是人类精神活动的重要形式;艺术的“制度论”则强调艺术作品是被人类生活的空间作为艺术而接受的“人工制品”。在艺术发展过程中,“现代主义”与“后现代主义”的关系错综复杂,往往很难厘清,但二者并非有绝对的界限,偶然性地出现了“现代主义理论”与“后现代主义理论”的“汇流”,即“表达论”与“制度论”的交汇。将艺术重新定义为“蕴含的意义”,不仅体现了这种“汇流”,即为艺术的“表达论”和“制度论”提供了契合点,还表现了“象征性”和“美”的维度,进而展示了在范式上朝向美学的回归与批判。The expression theory of art holds that art as an expression of emotion is an important form of human spirituality.The“institutional theory”of art emphasizes that works of art are artefacts accepted as art by human living space.In the process of art development,“modernism”art and“postmodernism”art are inextricably interwoven,and thus the“confluence”of“modernism theory”and“postmodernism theory”randomly took place,i.e.,the intersection of“expression theory”and“institutional theory”.The definition of art as“implied meaning”not only reflects this“confluence”but also shows the dimension of“symbolism”and“beauty”,which is a return to aesthetics in paradigm.

关 键 词：艺术表达论 艺术制度论 现代主义 后现代主义 美学回归 

分 类 号：G63[文化科学—教育学]