“书画同源”初探——以壁画《朝元图》与吴昌硕《石鼓文》为例  

作　　者：曹军戎[1] 

机构地区：[1]临沂大学

出　　处：《美术观察》2022年第7期61-62,共2页Art Observation

摘　　要：线条的韵律变化蕴含着极为丰富的精神世界和无限的可能性,已成为中国书画艺术最为直接和最为核心的表达语言。中国画“以线造型”体现在两个方面:一是线条本身浓淡虚实、粗细轻重的变化所产生的客体的变化;二是线条在画面上长短疏密、取舍穿插的组织安排所造成的形式装饰风格在层次空间、节奏韵律方面的差异:这两部分就构成了书画同源的两个基本单位,“线”也就是线条的自我变化体现在用笔上,“势”也就是线条在画面上的组织安排体现在单体和整体结构上。本文以永乐宫壁画《朝元图》和吴昌硕《石鼓文》在线和势的特点上进行对比分析,进一步体现书画同源并不只是表面上的简单结合,而是书法和绘画在理法意境上的同根融合.

关 键 词：书画同源 以线造型 《朝元图》 吴昌硕《石鼓文》 

分 类 号：J218.6[艺术—美术] J292.1