以“诗韵”追求现代戏曲美学表达 论翁国生导演艺术  

作　　者：孙红侠[1] 

机构地区：[1]中国艺术研究院

出　　处：《中国戏剧》2022年第8期38-40,共3页Chinese Theatre

摘　　要：“诗韵”与“诗化”并不是一个新鲜的话题,导演杨小青从20世纪80年代以来,一直以“诗化原则”为美学追求,《陆游与唐琬》(1989)、《西厢记》(1992)成为其“诗化越剧”的代表性作品。“诗化”两个字的本质并不是舞台描述,也不是类似于“剧诗”的理论总结,当以舞台实践观照这一理论的提炼时,“诗化”的本质其实是一种技术手段的描述。而讨论一位导演的风格是不是“诗化”的,应该探讨的是以何种手段实现了“诗化”,这也正是导演理论的任务。

关 键 词：《西厢记》 现代戏曲 美学追求 导演艺术 剧诗 诗韵 美学表达 导演理论 

分 类 号：J811.1[艺术—戏剧戏曲]