中国歌剧“咏唱范式”的建构及其戏剧性因素  

Construction of Chinese Opera’s“Chanting Paradigm”and Its Theatricality Elements

作　　者：王楠[1] 徐敦广[1] WANG Nan;Xu Dungang

机构地区：[1]东北师范大学音乐学院,长春130024

出　　处：《江汉学术》2022年第5期120-128,共9页JIANGHAN ACADEMIC

基　　金：国家社科基金艺术学项目“民族声乐美学研究”(19BD059)。

摘　　要：“演唱范式”是一个理论与实践相结合的概念,指音乐创作与演出实践中以“歌声”为视域形成的艺术作品模式,源于艺术家共同体对“歌声”的文化共识。中国歌剧的“咏唱范式”融合了中西方歌剧文化,兼具国际视野与中国情怀,其戏剧性因素是范式建构的基础。经历了探索与低潮,“咏唱范式”在改革开放后逐渐得到发展,至今仍在不断建构。《原野》中“咏唱”在声部间营造出强烈悲剧氛围,凸显了人物唱腔的“表情性音调”;《骆驼祥子》中“咏唱”展现出悲天悯人的人文情怀,凸显了演唱叙事的“间离效果”;《兰花花》中“咏唱”赋予民歌元素强大的戏剧张力,凸显了冲突运行中的“人声交响化”。“咏唱”具有对情与理、爱与恨、生与死等复杂哲学命题深度挖掘的能力,形成范式的典型性,成为中国歌剧“演唱范式”的主导,在文化创新的时代精神推动下具有广阔的发展空间。

关 键 词：中国歌剧 范式 戏剧性 《原野》 《兰花花》 《骆驼祥子》 

分 类 号：J617.2[艺术—音乐] J822