“分宗”与“道统”——浅议明末清初文人画的传承与影响  

作　　者：周桢普 

机构地区：[1]陕西师范大学美术学院

出　　处：《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》2022年第5期5-9,共5页Art Research

摘　　要：从明末董其昌的“南北分宗”,到清初王时敏的“画学道统”,文人画顺着艺术发展的一般规律而传承变化。董其昌所做出的梳理总结,得到时人的广泛认可,“复古开新”之路至此而始,至清初“四王”最盛。“四王”注重“画学道统”的儒学意识,讲究以古为尚,他们过分地注重笔墨上的“笔笔有来历”终致清中后期的绘画陷入程式化和教条化的桎梏。从另一个角度而言,明末清初文人画的传承与影响,使清代个性派画家们能自辟蹊径,理论家们亦能在论著中明确地指出当前绘画的问题所在,终使晚清海上画派、岭南画派崛起,从而完成了新文人画的变革,明末清初文人画的传承与影响由此可见一斑。

关 键 词：“南北分宗” “画学道统” 正统派 文人画 

分 类 号：J212[艺术—美术] K248[历史地理—历史学]