鲁迅语象中的笔调及其运用  

The Styles and Their Application in the Verbal Icons of Lu Xun

作　　者：张乃午 ZHANG Naiwu(School of Visual Arts and Cultural Communication,Changsha University,Changsha,Hunan 410022;School of Chinese Language and Literature,Hunan University,Changsha,Hunan 410082)

机构地区：[1]长沙学院影视艺术与文化传播学院,湖南长沙410022 [2]湖南大学中国语言文学学院,湖南长沙410082

出　　处：《绍兴文理学院学报》2023年第1期18-24,共7页Journal of Shaoxing University

基　　金：湖南省教育厅科学研究项目“视觉转向背景下的鲁迅小说影像及其视觉建构研究”(20B056);长沙学院人才引进科研基金项目“鲁迅小说的语象与图像关系研究”(SF1817);国家社科基金后期资助项目“鲁迅语象及其图像呈现”(20FZWB036)。

摘　　要：鲁迅语象的笔调试图在多样性上进行探索,呈现出不一样的视觉审美效果。具体而言,鲁迅语象的笔调主要表现出木刻式、水墨式、漫画式三种类型。鲁迅在笔调的运用上开创性地将现代的“有力之美”、古典的“闲静之美”、后现代的“戏谑之美”结合在一起,三种视觉美感形态互相并置又互相矛盾地存在于鲁迅作品的内部,从而构成了鲁迅视觉美感形态的丰富性、复杂性和矛盾性。There is an exploration of diversity in the styles of Lu Xun’s verbal icons,which achieve different visual aesthetic effects.Specifically speaking,the styles of Lu Xun’s verbal icons manifest themselves in three categories:woodcut,ink painting and caricature.Meanwhile,the modern“beauty of strength,”the classic“beauty of leisure”and the postmodern“beauty of jocosity”are unprecedentedly combined in Lu Xun’s literary style.The three types of beauty juxtapose themselves in conflict in Lu Xun’s works,which contributes to the richness,complexity and ambivalence of the visual aesthetics in Lu Xun’s literary world.

关 键 词：鲁迅 语象 笔调 

分 类 号：I210[文学—中国文学] I206.6