刘禹锡《忆江南》及其“曲拍为句”新探——兼论文人词发生期唱和史实及其意义  

A New Perspective on Liu Yu Xi’s Yi Jiang Nan and Its Qu Pai as Sentence——Concurrent Discussion on the Historical Facts and Meaning about Chang He in the Occurrence Period of Literati Ci

作　　者：戴伟华[1] Dai Weihua

机构地区：[1]广州大学人文学院、粤港澳大湾区文化传承与语言服务研究中心,广东广州510006

出　　处：《学术研究》2023年第2期143-151,共9页Academic Research

摘　　要：正如《渔歌》在张志和等与日人唱和中互补完成格式规定,《忆江南》格式也是在白居易与刘禹锡唱和题名互证中完成。《忆江南》“此曲亦名《谢秋娘》,每首五句”将文字词与音乐曲调作区别,关联“和乐天春词依忆江南曲拍为句”之句乃“每首五句”之句,说明刘禹锡和白居易词已有文字规定格式,而“曲拍”只是指《忆江南》曲调,类似后世之词谱,无音乐功能,“曲拍为句”的实际意义指依词式填词,而非依曲调填词。刘禹锡所和白居易“春词”《忆江南》当为二首,而“山寺月中寻桂子”是“秋词”内容,不在和诗范围之内,刘诗没有遗逸。《忆江南》调名异题,说明初词依调填词方式与音乐的关联,后变为依词填词与音乐分离的词体创作状态;而调名随内容而易名,反映了词由调名与内容一致向内容与调名分离的过程。

关 键 词：文人词产生 唱和 《渔歌》 《忆江南》 

分 类 号：I206.2[文学—中国文学]