赵之谦碑帖融合观摭析  

作　　者：王云碧砚 

机构地区：[1]云南大学

出　　处：《中华书画家》2023年第1期100-105,共6页Chinese Artists in Painting & Calligraphy

摘　　要：赵之谦作为晚清碑派代表书家之一,其独特的魏碑体书风开创书学之先河,其碑帖融合的观念为碑学开启了全新的审美典范及创作模式。本文主要从赵之谦的帖学观与碑学观、碑帖圆融观、碑帖圆融的书学实践三个方面,阐述其对碑帖的取舍与交融。一、赵之谦的帖学观与碑学观1.赵之谦的帖学观清代帖学逐步衰落,归结于上层统治阶级的影响和以“二王”为正统的帖学本身“相沿久而流于衰”(1)。康熙时期,董其昌书法得帝王喜爱而盛行;至乾隆时独崇赵孟頫书风,所谓“康、雍之世,专仿香光;乾隆之代,竞讲子昂”(2)。在统治阶级影响下,加之清代“以书取士”的科举制度,形成以董、赵书风为主流的馆阁体。

关 键 词：赵之谦 帖学 馆阁体 董其昌 赵孟頫 书风 碑帖 碑学 

分 类 号：J29[艺术—美术]