二次革命前后海派京剧中时装新戏的编剧模式——以《黑籍冤魂》和《阎瑞生》为例  

作　　者：周淑红 

机构地区：[1]浙江传媒学院文学院

出　　处：《艺术家》2023年第2期127-129,共3页The Artists

基　　金：2021年浙江省社科联研究课题“清末民初上海戏剧生态研究”(项目编号:2021N85);浙江传媒学院青年教师科研提升计划项目“二次革命前后海派京剧中时装新戏的创作研究”(项目编号:ZC20XJ025)的阶段性研究成果。

摘　　要：时装新戏是在19世纪末20世纪初兴起的表现现实生活的新编戏曲,因为穿戴时装而得名。时装新戏的形成主要有两个原因:一方面是清末的社会运动,人们对时局和清政府不满,纷纷响应革命;另一方面是受西方思潮的影响,通过知识青年的倡导,引起一股改良风潮。时装新戏在题材上可分为以下几种:取材自外国题材的“洋装新戏”,如《黑奴吁天录》《波兰亡国惨》等;编写自时事新闻的“时事新戏”,如《潘烈士投海》《枪毙阎瑞生》等;采用清代服装的“清装戏”,如《宦海潮》《张汶祥刺马》等。这些题材虽然在服装造型上有差异,但有一个共同特征:都很关注现实,以切近的现实生活为表现内容。

关 键 词：清代服装 服装造型 时事新闻 西方思潮 19世纪末20世纪初 阎瑞生 现实生活 

分 类 号：TS9[轻工技术与工程]