吴昌硕绘画作品中的书法、篆刻因素以及反向影响  

作　　者：汪成智 

机构地区：[1]黑龙江省齐齐哈尔大学

出　　处：《青少年书法（青年版）》2023年第3期60-63,共4页

基　　金：2022年度齐齐哈尔大学研究生创新科研项目“以画入书——吴昌硕绘画对其书法创作影响研究”(YJSCX2022039)研究成果。

摘　　要：尽管“书画同源”的说法由来已久,并且历史上许多画家在进行着这方面的探索,例如从元代开始,各路画家开始注重以书人画以及笔墨技法,然而由于一些条件的限制,在清代之前这方面的实践并不能称得上是完整或成熟。其一,在张彦远提出“书画同体未分”的时代,书法处于一个“唐人尚法”的年代,单薄的书法形式不能满足绘画所需要的丰富笔法,这个问题直至考古技术的发展带来金石学的繁荣才给予以书人画以源头上的补充。其二,直至清初,关于绘画的主要矛盾仍然是在“四王”的崇古与“四僧”的创新两者之间的争论。

关 键 词：笔墨技法 吴昌硕 张彦远 绘画作品 四王 书画同源 书画同体 尚法 

分 类 号：J29[艺术—美术]