线与色的交响——再探隋代莫高窟壁画中线描和赋彩的审美互动  

作　　者：阎小龙 

机构地区：[1]敦煌研究院

出　　处：《西部文艺研究》2023年第2期155-162,共8页Western Literature and Art Studies

基　　金：2023年甘肃省文物保护科学和技术研究课题“莫高隋至盛唐画艺术的审美特征研究”阶段性研究成果。

摘　　要：在莫高窟隋代壁画中,线描和晕染技法出现了新变化。除了延续北朝壁画中土红线起稿,墨线、白粉线定形、提神和装饰之外,在不同风格中,线描的用笔及种类运用呈现多样化。晕染技法中凹凸法、平涂法和叠晕交互使用,中原与西域技法深度交融。线描和赋彩晕染的审美互动主要表现为:第一,使隋代壁画呈现三种风格样态:即线胜于色的疏淡风格,具有“笔淡意简”的审美特征;线色俱胜的细密富丽风格,有着精致细密而富丽典雅的气息;色胜于线质朴厚重的风格,透露出凝重而朴拙的特征。第二,线描和晕染的审美互动使得物象具有了强烈的律动感和节奏感。第三,增强了画面空间感和时间感。正是在线描和晕染的互动探索中,使隋代壁画呈现出多种风格面貌,不仅是佛教绘画进一步本土化的探索,同时也为唐代壁画的繁荣奠定了基础。

关 键 词：隋代壁画 线描 晕染 审美互动 

分 类 号：K879.41[历史地理—考古学及博物馆学] K241[历史地理—历史学]