悲喜联生,以智拔情:印度电影的情感证悟与美学智慧  

Tragicomedy and Transcendence:Emotional Enlightenment and Aesthetic Wisdom of Indian Films

作　　者：胡黎红[1] 席雨田 HU Li-hong;XI Yu-tian

机构地区：[1]中国传媒大学戏剧影视学院,北京100020

出　　处：《未来传播》2023年第3期118-125,共8页Future Communication

摘　　要：重情倚情的电影创作策略在各国族中不无一致,但经由“情”之世俗关怀抵达“智”之超越境界,印度电影则可谓卓殊。文章观取二十余部近年来的印度影片,试借“悲智”与“喜智”这一对核心概念,探求印度电影悲喜联生、以智拔情的创作特征及其所取道的文化传统、美学资源。印度电影“情智”策略之鲜明卓异,一是通过悲喜双线的平行并联、悲谷喜峰的调转回旋、悲喜元素的点面适配超越了“情感力量的片面性”,并呈显出“悲喜本是同根生”的情感证悟;二是经由悲喜内涵易换拔除了“情”中之厄、情之所溺,从而实现了对“情感沉溺、情智分离”的再次超越。

关 键 词：印度电影 悲智 喜智 双重超越 

分 类 号：J905.351[艺术—电影电视艺术]