诗歌的“音乐感觉”与“时间”--从苏轼《醉翁操·琅然》到昌耀、张枣  

作　　者：李章斌 

机构地区：[1]南京大学中国新文学研究中心

出　　处：《中国当代文学研究》2024年第1期94-102,共9页Contemporary Chinese Literature Studies

基　　金：教育部人文社会科学重点研究基地重大项目“中国新诗的现实关怀与问题变迁研究”(项目编号:22JJD750025)的阶段性研究成果。

摘　　要：本文讨论的议题是诗歌与音乐之间的关系。我们从苏轼的一首倚琴声而填的词《醉翁操·琅然》说起,讨论诗歌中语言的时间性与音乐之时间性的关系,即音乐中的节奏进程如何主导了语言的节奏。这种以“音乐感觉”主导诗歌语言的情况在新诗中也经常出现,且呈现出更复杂的样态,模拟音乐的手段也更多。此外,新诗中注重“音乐感觉”或者“音乐性”的作品还特别注重对重复性韵律结构的使用,也对语言声响本身的暗示性着意经营。以上种种特征构成一个诗人独特的发声方式和风格特征,也是诗人之所以为诗人的关键处。

关 键 词：“音乐感觉” 时间 苏轼 昌耀 张枣 

分 类 号：I207.2[文学—中国文学]