民族声乐作品演唱中京剧唱腔风格的运用分析——以歌曲《梅兰芳》《贵妃醉酒》为例  

Analysis of the use of Peking Opera Singing Style in National Vocal Music Works--Take the Songs"Mei Lanfang"and"Drunken Concubine"as an Example

作　　者：张瑞[1] ZHANG Rui(Dalian Campus of Shenyang Conservatory of Music,Shenyang,110000,China)

机构地区：[1]沈阳音乐学院大连校区,辽宁沈阳110000

出　　处：《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》2024年第1期74-78,共5页Journal of Chifeng University：Philosophy and Social Science Chinese Edition

基　　金：2020年辽宁省教育厅科学研究经费项目“青年人才‘育苗’”;中国古诗词艺术歌曲音乐与文学结合研究(2020SYQ02)。

摘　　要：在我国“音乐传统”的传承延续过程中,京剧唱腔与民族声乐之间相互借鉴、融合,形成了一批新生的、特色鲜明的,最具京剧唱腔风格的民族声乐作品。歌曲《梅兰芳》《贵妃醉酒》这两首具有京剧唱腔风格与韵味儿的民族声乐作品,都与京剧唱腔有着一定的渊源关系。本文在研究中分析了《梅兰芳》《贵妃醉酒》作品对京剧唱腔风格的运用,同时对作品演唱中京剧唱腔风格运用的情况进行了探析。In the process of inheritance and continuation of China's"musical tradition",Peking Opera singing and national vocal music learn from each other,forming a number of new contemporary,distinctive,the most Opera singing style of national vocal music works.The songs"Mei Lanfang"and"Drunken Concubine",the two national vocal music works with the singing style and charm of Peking Opera,both have a certain origin relationship with Peking Opera singing.In this paper,this paper analyzes the use of Peking Opera singing style in Mei Lanfang and Drunken Imperial Princess,and analyzes the use of Peking Opera singing style in the actual singing.

关 键 词：民族声乐 京剧唱腔风格 《梅兰芳》 《贵妃醉酒》 

分 类 号：J616.2[艺术—音乐] J617.13