景情谐和:中国文艺片的镜头风格营造与中国美学意蕴表达  

The Harmony of Scene and Emotion:The Creation of Cinematographic Style and the Expression of Chinese Aesthetic in Domestic Art Film

作　　者：康文钟 Kang Wenzhong

机构地区：[1]东华大学服装与艺术设计学院

出　　处：《电影评介》2024年第4期25-31,共7页Movie Review

基　　金：国家社会科学基金艺术学重大项目“比较视野下中国科幻电影工业与美学研究”(编号:21ZD16);2023年度“中央高校基本科研业务费专项资金资助”想象力消费视域下科幻电影中的时尚文化研究(编号:2232023E-12)的阶段性成果。

摘　　要：与《一江春水向东流》(蔡楚生/郑君里,1947)、《八千里路云和月》(史东生/王为一,1947)等带有强烈现实性、反思性的电影相比,《小城之春》(费穆,1948)这部聚焦家庭与情感伦理的影片在上映时却因被认为内容空洞无聊而遭到业界长期忽略。直到20世纪80年代初期,《小城之春》中先锋性的视听语言(如长镜头、景深镜头等)、灰白影调对颓败残垣、压抑情感的记录,以及传递出的中国传统美学精神才被重新发现。如今,技术手段与中国美学的结合,也让这部电影被认为是中国电影史上较为杰出的电影之一。

关 键 词：《小城之春》 中国电影史 费穆 景深镜头 文艺片 视听语言 先锋性 郑君里 

分 类 号：J951[艺术—电影电视艺术]