假定性与舞台形象创造——从梅耶荷德到中国戏曲  

作　　者：周楠楠 

机构地区：[1]北京电影学院

出　　处：《剧作家》2024年第3期79-82,共4页Playwright

摘　　要：前苏联戏剧导演梅耶荷德于20世纪初期提出的剧场“假定性”与“有机造型术”等主张曾对世界舞台艺术发展产生深远影响,也经常被理论家们与中国戏曲“唱念做打”的表演方式进行对照。本文着重探讨梅耶荷德舞台艺术主张及艺术实践与中国戏曲的异同。作者认为,梅耶荷德主张的舞台“假定性”与“有机造型术”在内涵、对演员肢体的重视等方面与中国戏曲有相似之处,但其艺术主张产生的历史背景、具体的训练方法与舞台探索等方面又与中国戏曲存在明显差异。与梅耶荷德“假定性”艺术主张相比,中国戏曲“表意主义演剧体系”内涵更丰富,在实践过程中获得的成果更丰硕。

关 键 词：东西方戏剧流派 梅耶荷德 中国戏曲 假定性 舞台形象创造 

分 类 号：J80[艺术—戏剧戏曲]