东方色彩的魔王  

作　　者：刘伟冬[1,2,3,4,5] 

机构地区：[1]南京艺术学院 [2]教育部高等学校美术教学指导委员会 [3]江苏文联 [4]《美术与设计》 [5]《艺术博物馆》

出　　处：《炎黄春秋》2024年第6期103-104,共2页

摘　　要：严格意义上来说,中国传统的绘画从来没有彻底地摒弃过色彩,真正聚焦于水墨是元代以后的事情。两宋时期,绘画中的色彩运用达到了一个巅峰,有些作品甚至超出了随类赋彩的规求。后来,随着文人画的兴起,色彩变得式微,水墨变得肆意,但即便如此,那些以水墨为本的画家们在论及水墨的表现力时,常常挂在嘴边的是“墨分五色”而不是“墨分五层”“墨分五类”或“墨分五种”,也就是说色的概念在水墨的表现中仍然起着关键的作用。

关 键 词：墨分五色 随类赋彩 魔王 两宋时期 东方色彩 水墨 色彩运用 文人画 

分 类 号：J21[艺术—美术]