论盖叫天及其戏曲电影创作中的艺术观念  

Gai Jiaotian and His Artistic Conception in Traditional Chinese Opera Films

作　　者：徐爽[1] 程潇 Xu Shuang;Cheng Xiao

机构地区：[1]西南大学文学院

出　　处：《北京电影学院学报》2024年第8期105-115,共11页Journal of Beijing Film Academy

基　　金：2022年度国家社会科学基金教育学一般项目“国家文化安全观视域下中小学影视教育的模式创新与实践研究”(项目编号:BLA220236);中央高校基本科研业务费专项资金项目“中国电影的公共外交与海外营销策略研究”(批准号:SWU1609129)的阶段性成果

摘　　要：京剧演员盖叫天在立足“盖派”舞台表演艺术的同时,对戏曲电影表演与导演创作亦有涉足,并多次用“盖派”戏曲艺术观指导电影拍摄实践。《申报》于1933年记载盖叫天或拟摄“武松”戏曲片,本文考证其真实性,并从演员、布景等“虚实”问题上探讨民国戏曲电影尝试的创作观念;1953年,盖叫天参与拍摄白沉导演的《盖叫天的舞台艺术》,“十七年”时期戏曲电影的两次座谈会,围绕此片在内的舞台艺术片,厘定了戏曲电影概念标准;1963年盖叫天拍摄《武松》出现的“崔盖之争”“崔应之变”“应盖之合”均体露出盖叫天戏曲电影表、导演艺术观在实践中的综合应用,并反映出其时代的戏曲电影创作观念。

关 键 词：盖叫天 戏曲电影 艺术观念 《武松》 《盖叫天的舞台艺术》 

分 类 号：J951.2[艺术—电影电视艺术]