戏曲演员要以真情实感与观众共鸣  

作　　者：颜建明 

机构地区：[1]不详

出　　处：《剧影月报》2024年第5期70-71,共2页Drama and Film Journal

摘　　要：从初入戏校学习戏曲到进入戏剧团从事艺术工作实践,我从舞台上体会到了一种神奇的东西,它左右着观众的心灵,使观众跟着它哭笑、怨恨、喜怒哀乐。渐渐地,我又注意到,差不多算得上好戏、观众爱看的,都有三两处或多处“勾魂摄魄”的地方。有的戏以“剧情的生动性和丰富性”引人入胜,像《赵五娘》《秦香莲》等;有的戏情节并不复杂,甚至很简单,但布局巧妙,一个惊人的发现或转折,就足以抓住观众;有的戏以模拟动作的逼真细腻或以武功的精彩拿人。像《挡马》《三岔口》;有不少神话戏,或以情节丰满离奇使人心旷神怡,或以真情感人,或两者兼而有之;还有的戏专以真情实感打动人,哪怕观众早就知道结局,但还是要看,甚至百看不厌,像《腊月雷》《白蛇传》《白虎堂》等等。这些传统剧目,为什么唱了那么多年经久不衰,还是那么吸引人?是什么东西在扣动人们的心弦?答案就在这里,“真情实感”。如果不能流露出“真情实感”,那它同样不能使观众发生感情上的感同身受。

关 键 词：真情实感 《秦香莲》 《白蛇传》 戏曲演员 百看不厌 《三岔口》 白虎堂 感同身受 

分 类 号：G63[文化科学—教育学]