全球艺术史视域下的“道咸画学中兴”说——以黄宾虹与岭南金石书画的互动为中心  

Huang Binhong and the Epigraphic Movement in Guangzhou:The Revival Movement of Chinese Painting during the Daoguang-Xianfeng Period Reconsidered in the Context of Global Art History

作　　者：洪再新 Hong Zaixin

机构地区：[1]普吉湾大学艺术和艺术史系

出　　处：《文艺研究》2024年第11期137-160,共24页Literature & Art Studies

摘　　要：黄宾虹晚年倡导的“道咸画学中兴”说是重要的画史论断。得益于与岭南金石书画的互动以及与邓实等一代学术先贤的对话,他在1911年提出“中国画学衰敝论”的同时,看到了碑学金石运动带来的现代曙光。通过反思中西绘画走过的各种路径,黄宾虹建立了沟通欧亚的学术参照。20世纪20年代初上海的“国画复活运动”,使他自觉担当起“中国现代艺术泰斗”的使命,揭示中国绘画的“内美”。从20世纪40年代起直至谢世,黄宾虹在完成山水风格飞跃的过程中,不断明确对道光、咸丰年间金石书画中兴的全新认识。这与西方艺术从19世纪开始的“持久的革命”,不仅在视觉观念上同步前行,而且以中国独特的视觉语言,共同书写了全球艺术史的现代篇章。

关 键 词：黄宾虹 中国现代艺术 中国画学 “道咸画学中兴”说 中西绘画 金石书画 碑学 视觉语言 

分 类 号：J212[艺术—美术]