20世纪以来花鸟画:从笔墨中心论到本体语言探索的转变  

作　　者：项兴明 

机构地区：[1]天津杨柳青画社

出　　处：《国画家》2024年第4期67-69,共3页Traditional Chinese Painter

摘　　要：20世纪以来的中国花鸟画在都市文化的影响下,文化发展观念逐渐与文化营销理念同轨,使花鸟画形式语言个性表达本身弱化文化隐喻功能成为可能。从笔墨中心论到本体语言的转变,一定程度是对形式语言个性表达的天性解放,对图像的形式与视觉研究也随之成为花鸟画的变革母题。20世纪花鸟画的探索要以形式语言为切入点,从花鸟画笔墨语言内部来透析其内在本质的观念性转化。一方面,花鸟画的创作动机渐渐从出世的文人花鸟画转变为入世的现实主义倾向,以及摆脱传统规约的束缚转而正视本体语言个性化的表达。另一方面,20世纪的花鸟画在继承了部分文人笔墨的原则外,同时以兼工带写的审美形态开始介入并丰富花鸟画的表现意味,花鸟画的世俗化获得了大众的关怀。此外,受消费文化的时代影响,花鸟画本体语言的探究并不等同于花鸟画的笔墨中心论,而是回归花鸟画的视觉感知本身,褪去花鸟画文化符号的属性,消解对自然的观照,完成视觉艺术语言的深层探索和个人天性释放的回归。

关 键 词：花鸟画 笔墨中心论 本体语言 文人画 笔墨 

分 类 号：J21[艺术—美术]