“各可取而化之”——明代恽向的南北宗山水“各化说”  

作　　者：施昊成 

机构地区：[1]南京艺术学院美术与书法学院,江苏南京210000

出　　处：《美术文献》2024年第9期16-18,共3页Fine Arts Literature

摘　　要：明代中晚期,董其昌的南北宗论对画坛产生了重要影响,不少画家附和南北宗论,甚至过分强化南宗与北宗的对立。恽向基于自己长期的山水画创作实践,提出了南北宗“各可取而化之”的“各化说”,肯定了南北宗各自取法的合理性。恽向认为,文人画应当是“意”画而不是基于派别与纯粹繁简形式,这在当时的画坛可谓一股清流。近代美术史论巨擘俞剑华称赞恽向为“上下千年,洗精伐髓,非深于此道者不能道只语”。文章基于恽向的画论及艺术实践,阐述其南北宗山水的“各化说”及其对南宗文人画的认识和定义,旨在更加多维地认识南北宗论。

关 键 词：明代画坛 南北宗论 取法 意画 文人画 

分 类 号：J205[艺术—美术]