粤剧歌谣体研究  

Research on Cantonese Opera Ballad Style

作　　者：钟雄威 Zhong Xiongwei

机构地区：[1]阳江职业技术学院

出　　处：《戏曲研究》2024年第2期290-312,共23页Traditional Chinese Drama Research

基　　金：国家社会科学基金艺术学一般项目“20世纪以来中国戏曲海外传播文献整理与研究”(项目编号:23BB032)阶段性研究成果。

摘　　要：歌谣体,学界一般认为是在粤剧漫长的孕育、成型与发展过程当中,逐渐形成的一种声腔结构。《粤剧表演艺术大全·唱念卷》阐述为:粤剧是个多声腔的剧种,在其孕育、成型、发展的漫长过程中,已逐渐形成两大类的声腔结构,即板腔体(或称“板式变化体”)和曲牌体(或称“曲牌连缀体”)。板腔体以梆子、二黄为主,还有芙蓉、西皮、恋檀及本土歌谣等;曲牌体以牌子、小曲为主,还有广东音乐和源自外省甚至外国的民间小调、乐曲等。板腔体的歌谣部分,由于源自本土民间歌谣,为区别于外来板腔,行内历来习惯将其分拆为歌谣体。1这部分来自本土的民间歌谣主要由龙舟、南音、木鱼、粤讴、板眼、咸水歌等粤地本土说唱构成。因此,一般来说,学界认为构成粤剧声腔有三大结构:板腔体、曲牌体以及区别于外来板腔的歌谣体。

关 键 词：板腔体 曲牌体 板式变化体 民间小调 粤剧 民间歌谣 广东音乐 唱念 

分 类 号：J617.5[艺术—音乐] J825