板式变化体

作品数:86被引量:135H指数:6
导出分析报告
相关领域:艺术更多>>
相关作者:廖薇刘正维孙宏娟卢爱华徐烨更多>>
相关机构:武汉音乐学院中国戏曲学院山东艺术学院沈阳音乐学院更多>>
相关期刊:《中国戏剧》《文化遗产》《上海戏剧》《音乐研究》更多>>
相关基金:教育部人文社会科学重点研究基地度重大研究项目北京社会科学基金更多>>
-

检索结果分析

结果分析中...
条 记 录,以下是1-10
视图:
排序:
粤剧歌谣体研究
《戏曲研究》2024年第2期290-312,共23页钟雄威 
国家社会科学基金艺术学一般项目“20世纪以来中国戏曲海外传播文献整理与研究”(项目编号:23BB032)阶段性研究成果。
歌谣体,学界一般认为是在粤剧漫长的孕育、成型与发展过程当中,逐渐形成的一种声腔结构。《粤剧表演艺术大全·唱念卷》阐述为:粤剧是个多声腔的剧种,在其孕育、成型、发展的漫长过程中,已逐渐形成两大类的声腔结构,即板腔体(或称“板...
关键词:板腔体 曲牌体 板式变化体 民间小调 粤剧 民间歌谣 广东音乐 唱念 
秦腔的艺术特点
《半月选读》2023年第10期76-77,共2页李永平 魏月爱 
在漫长的发展历程中,秦腔形成了自己独具魅力的艺术特征。秦腔语言与音乐相融合,语调高亢激昂;唱腔为板式变化体,饱满畅,极富表现力。秦腔表演自成一家,角色各有千秋,表演技艺丰富,表演服饰寓意深刻。作为地方戏剧的鼻祖,在漫长的发展...
关键词:板式变化体 表演技艺 语言与音乐 表演服饰 秦腔 发展历程 唱腔 相融合 
同州梆子
《音乐天地》2020年第11期64-64,共1页
同州梆子是陕西的古老戏曲剧种之一,发源于陕西省渭南市大荔县。同州梆子的传统剧目有1000余本,抄存的有200余本,多为正旦、老旦、老生、花脸、武生演唱的历史戏,如《黄逼宫》《破宁国》《反五关》等。同州梆子的音乐分欢音和苦音两种...
关键词:同州梆子 板式变化体 戏曲剧种 欢音 反五关 苦音 二六板 老旦 
清代后期山陕梆子的成熟——山陕梆子简史(五)
《戏友》2020年第2期9-12,39,共5页王星荣 王潞伟 
从各种资料的综合分析来看,山陕梆子的板腔体(或曰板式变化体)音乐体制,经长时期的演变,约在乾隆末基本成熟。《陕西省戏剧志·渭南地区卷》记载:明代与清代也曾有过曲牌体的运用,乾隆时期这些曲牌音乐大都板式化或只作伴奏用。《中国...
关键词:板式变化体 乾隆时期 曲牌音乐 曲牌体 板腔体 山陕梆子 梆子腔 音乐体制 
胡琴类乐器在戏曲音乐中的伴奏研究——以河南地区为例
《曲学》2019年第1期143-155,7,共14页苗颀 
据调查统计,在中国近代以来流布各地的三百多个剧种中,有260多个剧种在伴奏乐队中应用了胡琴类拉弦乐器,以胡琴类作为主奏乐器的剧种多达150个左右,占全部剧种的半数以上。胡琴作为传统戏曲声腔伴奏乐队中的"主奏乐器",是一个普遍现象...
关键词:板式变化体 地方剧种 戏曲音乐 戏曲声腔 伴奏乐队 梁山调 主奏乐器 拉弦乐器 
婺剧器乐曲牌运用研究被引量:2
《中国戏剧》2019年第9期84-85,共2页李海燕 
婺剧器乐曲牌数量众多,风格横跨六大剧种,形成了以高腔和昆腔为主的曲牌连套体戏剧和以徽戏、乱弹、滩簧、时调为主的板式变化体戏剧。从器乐类型来看,婺剧器乐曲牌主要分为唢呐曲牌与丝竹曲牌;从应用类型上来看,可分为:头场、细工和粗...
关键词:器乐曲牌 婺剧 板式变化体 应用类型 戏剧 剧种 高腔 唢呐 
山西梆子流变阐原(一)
《戏友》2019年第2期7-12,共6页赵国蔺 
山西梆子当今包括有四大梆子:即蒲州梆子、北路梆子、中路梆子、上党梆子。中华人民共和国成立前,山西梆子民间专指中路梆子,成为了民间的俗称。可见那时中路梆子已经取代了蒲剧、北路梆子,成为山西的代表剧种。上党梆子一度称为上党宫...
关键词:梆子腔剧种 板式变化体 上党梆子 刘廷玑 《在园杂志》 同州梆子 蒲州梆子 北路梆子 
青春版《党的女儿》:主旋律下,人的主体性回归
《影剧新作》2017年第2期126-130,共5页苏凤 
2016年北京社科基金项目"戏曲文本译介模式研究"(项目编号16YYC038)阶段性成果
2016年,杨小青执导,李莉编剧,国家京剧院青年演员担纲主演,由阎肃同名歌剧改编创排的现代京剧《党的女儿》在梅兰芳大剧院上演。此前,北京京剧院和上海京剧院等剧团都曾表现过这一题材。国京版《党的女儿》从编剧、导演到音乐、舞美,再...
关键词:《党的女儿》 歌剧 板腔体 剧种 板式变化体 青春版 戏曲 人的主体性 
试论潮曲的基本结构
《戏剧之家》2017年第8期56-56,共1页杨少寒 
潮剧唱腔随着时代的前进而变化,它主要有四种曲体。
关键词:潮曲 曲牌体 板式变化体 小调 填词 
戏曲改革研究的力作——评李伟的专著《20世纪戏曲改革的三大范式》被引量:1
《戏曲艺术》2015年第4期137-138,31,共3页郑传寅 
明末清初至19世纪末,戏曲就有过一场大的变革——戏曲由雅向俗,由以曲牌联套体为主变为以板式变化体为主,由文人主导变为由艺人主导,由主要面向文人士大夫的小众艺术变为主要面向普通民众的大众艺术。这场被称作"花雅争胜"的变革,在1...
关键词:戏曲改革 板式变化体 京剧改革 曲牌联套体 古典戏曲 当代戏曲 中国戏曲 文人士大夫 大众艺术 田汉 
检索报告 对象比较 聚类工具 使用帮助 返回顶部