主奏乐器

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濒危剧种的困境与出路——弦板腔现状调查
《戏曲研究》2024年第4期171-188,共18页何桑 
国家社会科学基金艺术学重大项目“中国戏曲已失传及濒临失传剧种研究”(项目编号:23ZD05)阶段性成果。
弦板腔又名“板板腔”,因主奏乐器为弦子和板子(呆呆子)而得名。主要流行于陕西关中西部的乾县、礼泉、兴平、咸阳、武功、周至等县市,长期以皮影形式演出。1957年3月,在“百花齐放,推陈出新”方针的鼓舞下,弦板腔皮影戏尝试由人扮演,...
关键词：皮影戏 濒危剧种 碗碗腔 主奏乐器 弦板腔 现状调查 困境与出路 
民族室内乐和京剧融合之典范——评《武生》的创作特色
《人民音乐》2024年第7期19-24,共6页魏薇 
《武生》是一首由琵琶、中阮、二胡、高胡四种乐器组成混合编制的六声部民族室内乐作品,由青年作曲家王云飞创作,2014年由沈阳音乐学院“弹韵组合”首演于第二届“敦煌杯”全国琵琶大赛。该作品以琵琶为主奏乐器,独具匠心地以京剧中的...
关键词：沈阳音乐学院 京剧元素 演奏技法 民族乐器 民族室内乐 室内乐作品 创作特色 主奏乐器 
潮州民间武派锣鼓先生的乡间锣鼓教学研究
《音乐天地》2024年第5期42-45,共4页黄佳丽 
潮州大锣鼓兴起于唐宋时期,在明清时期不断繁衍融合,在保留戏剧音乐伴奏和锣鼓伴奏部分的基础上,修改整理后形成以大鼓为主奏乐器,唢呐领奏、锣鼓乐器与丝竹乐器相互配合协奏的音乐形式。新中国成立前潮汕地区潮剧团中,管弦乐队的技师...
关键词：潮州大锣鼓 管弦乐队 打击乐 音乐伴奏 司鼓 主奏乐器 教学研究 潮汕地区 
广州“繁华艺苑”粤曲私伙局实地调查报告
《剧影月报》2024年第2期55-57,共3页徐则林 
粤曲于19世纪中叶生成于珠三角地区,是以粤语演唱的单首唱曲。粤曲主要采用板腔体,兼用曲牌体,采用独唱和对唱的演唱形式,以高胡或小提琴为主奏乐器,并配有萨克斯、阮、古筝、鼓板、笛子等乐器,是目前粤语地区最为活跃的曲艺曲种。目前...
关键词：私伙局 曲艺形式 演唱形式 曲艺曲种 曲牌体 板腔体 粤曲 主奏乐器 
河北梆子主奏乐器板胡声学特征探微
《大舞台》2024年第2期20-24,共5页韩启超 
河北省社科基金重点项目《河北梆子嗓音声学分析与数字化传承研究(HB20YS001)》;国家社科基金艺术学项目《梆子腔剧种嗓音声学分析与数字化传承研究》(21B0064)阶段性成果之一。
河北梆子主奏乐器板胡在河北梆子的形成发展过程中具有极为重要的地位,不仅对行当演员唱腔起到“拖腔保调”的功能,还是河北梆子音乐风格特征的重要组成部分。因此,本文试图从音乐声学的维度分析这一主奏乐器的发声特点,尤其是在伴奏和...
关键词：河北梆子 主奏乐器 板胡 声学特征 颤音 
钢琴伴奏中触键技巧及其音色效果探究
《文学艺术周刊》2024年第5期94-96,共3页李倩 
钢琴伴奏作为一种艺术形式,其丰富性与深度在很大程度上依赖于演奏者对触键技巧的精妙运用。恰到好处的触键能够精确揭示作品的情感内涵,塑造层次分明的音响画面,为乐曲增添韵律之美,亦能与主奏乐器或人声形成有机对话,共同编织出和谐...
关键词：钢琴伴奏 触键技巧 主奏乐器 情感内涵 音色效果 音乐 文化底蕴 韵律之美 
探索改革开放以来河南越调艺术发展的三个阶段
《中国戏剧》2023年第12期84-86,共3页徐忠奎 
河南师范大学教学科学研究基金资助项目阶段性研究成果。
越调是中原地区重要的汉族戏曲剧种之一,它以坠胡为主奏乐器,音乐丰富多彩,有“九腔十八调,七十二哼”之说。自诞生以来,越调以河南本土的地域文化为基础,通过“音随地改”的方式构成“上路”“下路”“南边”等多种流派,流传于多个中...
关键词：河南越调 戏曲剧种 中部省份 主奏乐器 坠胡 地域文化 河南南阳 兴盛时期 
色彩乐器的戏剧性功能开掘 以古筝在越剧《唐琬》中的运用为例
《福建艺术》2023年第11期44-45,共2页詹菱 
古筝作为我国古老的弹拨乐器,始于秦朝时期至今有2500余年的历史。虽然因其音域宽、音色优美、技巧丰富、表现力强,曾有“群声之主,众乐之师”的美誉,但它在传统戏曲乐队中主要还是作为一种色彩乐器(而非主奏乐器)来运用。相对来说,古...
关键词：戏曲乐队 唯美性 主奏乐器 越剧音乐 古筝 色彩 
献给英雄江城的赞歌——评室内乐《巍巍江汉关》
《长江文艺评论》2023年第5期102-105,共4页皮思瑶 金荻(指导) 
2022年国家艺术基金资助项目《巍巍江汉关——为钢琴独奏、编钟与民族室内乐而作》顺利演出多场后,观众反响热烈,专家们也给予一致好评。本人很荣幸聆听了该作品所有的演出场次,每听一次都有新的感受。整部作品以钢琴为主奏乐器,将西洋...
关键词：演出场次 钢琴独奏 民族室内乐 中国民族乐器 室内乐作品 西洋乐器 主奏乐器 江汉关 
广西壮族骨胡的历史源流与发展现状调查
《收藏》2023年第10期168-170,共3页吴昊 
骨胡,是壮族的民间拉弦乐器,壮语称“冉督”。主要流行于广西的西北部、贵州西南部和云南东南部的壮族、布依族地区,成为壮族“北路八音”“北路壮戏”和“布依八音”“布依戏”的主奏乐器。广西壮族骨胡在民间的最初状况是自娱自乐,逐...
关键词：布依戏 骨胡 布依八音 广西壮族 拉弦乐器 云南东南部 主奏乐器 北路八音 
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