民族室内乐

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当代四川本土民族室内乐创作路径探究--以改革开放至今的相关创作为例
《现代艺术》2024年第12期118-121,共4页魏晓兰 郑杰修 
2023年度四川省社会科学重点研究基地西南音乐研究中心一般科研项目《当代四川本土民族室内乐创作路径研究》阶段性成果,立项编号:XNYY2023026。
对于四川的音乐创作而言,民族器乐创作一直是各个时期作曲家们比较重视的创作板块之一。尤其近年来,随着我国文化事业的繁荣发展、民族文化自信力与民族精神振奋力的不断提升,越来越多有造谐的四川本土作曲家,也更加关注于民族室内乐的...
关键词：民族室内乐 音乐创作 民族器乐创作 新音响 室内乐创作 路径探究 创作路径 本土民族 
“创排演”结合的民族室内乐教学模式研究
《民族音乐》2024年第6期94-97,共4页林怡 
四川音乐学院2021学科建设项目“‘创排演’结合的民族室内乐教学模式研究”(项目编号:CYXKJS2021003)阶段性成果。
民族室内乐教学是近年来艺术高校关注的重要教学方向。其教学模式的探索与研究,对于教学体系的建设和完善具有明确的促进作用和研究价值。本文旨在研究“创排演”结合的教学模式在民族室内乐教学中的建设与应用。从教学理念和教学模式...
关键词：创排演结合 民族室内乐 教学模式 
百团争艳·国乐蜚声--第三届“敦煌杯”中国民族室内乐、重奏比赛在京成功举行
《上海轻工业》2024年第5期12-13,共2页旻一 
2024年7月25日,第三届“敦煌杯”中国民族室内乐、重奏比赛总决赛在北京拉开帷幕。本届大赛由中国乐器协会主办、上海民族乐器一厂有限公司协办、北京华夏璇音艺术传播中心承办。200支国内优秀的职业和非职业民族室内乐乐团、重奏组合...
关键词：民族室内乐 比赛现场 艺术传播 即时反馈 重奏 现场评审 专业角度 国乐 
民族室内乐中大提琴与中国民族乐器的合作艺术
《艺术时尚》2024年第24期0081-0083,共3页张晓玫 
在民族室内乐中,大提琴和中国民族乐器不同的艺术表现方式,展现了东西方音乐文化的交融特性。其中,中国民族乐器包括二胡、古筝、笛子等,其凭借着特殊的艺术风格展现着中华传统文化的韵味。而大提琴以其深沉、富有表现力的音色,在民族...
唐文婷:国乐在心间,天姿自然成
《音乐世界》2024年第4期10-21,F0004,共13页沈椿桃 
唐文婷,中国音乐家协会琵琶分会理事,【天姿国乐】民族室内乐团团长,国家一级演奏员。艺术生涯的多面角色唐文婷是重庆人,父母虽不是专职音乐人,但在家庭文艺氛围的影响下,她自小就对音乐产生了浓厚的兴趣。在发现唐文婷显现的音乐天赋...
关键词：中国音乐家协会 音乐天赋 音乐启蒙 唐文 艺术生涯 民族室内乐 浓厚的兴趣 多面角色 
以民族音乐为匙,启民族文化之门——聆赏《中国民族民间音乐》课程汇报音乐会
《音乐世界》2024年第4期46-48,共3页陈泓颖 
音乐教学与研究成果最直观的呈现模式是音乐会,以教师为职业的作曲家,将自己的作品融入到教学实践中。四川省《中国民族民间音乐》课程汇报音乐会是一个案例,李德隆教授将自己创作改编的民族风格的作品搬上本次音乐会,不仅是课堂教学的...
关键词：汇报音乐会 民族室内乐与人声 交响合唱 
“跨越文化 中西合璧”的《天运·帝曰》
《音乐创作》2024年第4期177-184,共8页闫晋 
《天运·帝曰》是新西兰作曲家杰克·波蒂于2012年为笛/箫、扬琴、琵琶、三弦、大阮、古筝、颤音琴、板胡、二胡和朗诵者而创作的一部当代民乐室内乐作品,这是他对中国文化的“音乐解读”,也是他创作生涯中最后一部“跨文化”音乐作品...
关键词：《天运·帝曰》 杰克·波蒂 民族室内乐 跨越文化 中西合璧 
民族室内乐和京剧融合之典范——评《武生》的创作特色
《人民音乐》2024年第7期19-24,共6页魏薇 
《武生》是一首由琵琶、中阮、二胡、高胡四种乐器组成混合编制的六声部民族室内乐作品,由青年作曲家王云飞创作,2014年由沈阳音乐学院“弹韵组合”首演于第二届“敦煌杯”全国琵琶大赛。该作品以琵琶为主奏乐器,独具匠心地以京剧中的...
关键词：沈阳音乐学院 京剧元素 演奏技法 民族乐器 民族室内乐 室内乐作品 创作特色 主奏乐器 
历史、当下与未来的造梦者——评第二届“和乐中西 融创未来”民族室内乐新作品音乐会
《人民音乐》2024年第6期27-32,共6页王姿肖 
2023年12月7日,第二届“和乐中西融创未来”民族室内乐新作品音乐会,于中央音乐学院歌剧音乐厅成功举办。这场上演于癸卯年大雪节气的音乐会,由中央音乐学院作曲系、中国音乐创作中心、中央音乐学院民族室内乐团联合承办,由指挥系教授...
关键词：中央音乐学院 作品音乐会 室内乐团 民族室内乐 作曲系 造梦 文化多样性 和乐 
民族室内乐单一音色构建及其乐器组合研究
《浙江艺术职业学院学报》2023年第4期77-84,共8页朱晓谷 
民族室内乐的快速发展是胡登跳等先贤在新中国成立后三十余年发展的基础上而触发的,新颖多变的形式需要单一音色及其乐器组合的形式为基础。吹管乐、弹拨乐、拉弦乐、打击乐的乐器组合形式因其音色的差异而应在对应性处理上再做精细处理...
关键词：民族室内乐 单一音色 重奏组合形式 当代音乐 
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