“罗生门”的语言迷宫和“聊斋志异”的鬼魅世界--谈小说的视角与人称:有神有人  

The Linguistic Labyrinth of Rashomon and the Ghostly World of Liaozhai Zhiyi:On Narrative Perspectives and Characters in Fiction:with Motals and Immotals

作　　者：张生[1] Zhang Sheng

机构地区：[1]同济大学中文系

出　　处：《当代文坛》2025年第2期14-22,共9页Contemporary Literary Criticism

摘　　要：小说的视角与叙事人称密不可分,二者的结合决定了小说叙事的视角宽窄和深浅甚至文体的特点。第一人称叙事多使用限知视角,叙事者所知等同于人物,现代小说及日记体及书信体小说多采用这种视角。第三人称叙事多使用全知视角,叙事者所知多于人物,多为古典或写实主义的小说所采用。第二人称叙事貌似亲切但却有距离感,叙事者所知比人物少,多为具有实验性的小说所使用。而在小说的具体写作中则可根据需要分别采用或者混用这三种不同的视角与人称,以发挥出最好的叙事效果。

关 键 词：叙事视角 人称 全知叙事 限知叙事 

分 类 号：I20[文学—中国文学]