论毕加索的变形  

On Pablo Picasso's Metamorphosis of Figures

作　　者：何浙丹 HE Zhedan

机构地区：[1]不详

出　　处：《上海文化》2025年第1期72-77,共6页Shanghai Culture

基　　金：上海市哲学社会科学规划一般课题“身体视域下西方艺术观念演变研究”(项目编号2020BWY029);上海市地方高水平大学战略创新团队;上海戏剧学院艺术学理论建设项目阶段性研究成果。

摘　　要：如何才能看到一个生动的女人,而不是那画面让我们想到的女人,这是西方艺术史一直在探索的问题。即使到了印象主义后期塞尚的作品中,我们依然可以看到这种探寻的努力。正如梅洛·庞蒂评价塞尚作品时所说,可见者不是事物的影像,它就是事物的本相,因为它已经具有了一种存在的力量。然而到了毕加索那里,这种存在的力量消失了,画只是画本身,不再是女人,只是一幅画。毕加索曾将自己的作品称作“摧毁的结果”,一种摧毁日常视觉的强大冲击力,从而制造了艺术史上最为“残暴”的女性形象。

关 键 词：西方艺术史 印象主义 塞尚 毕加索 梅洛·庞蒂 强大冲击力 一幅画 可见者 

分 类 号：J205[艺术—美术]