论“无垂不缩”在艺术批评中的泛化  

作　　者：毛慧敏 符继成[1] 

机构地区：[1]湘潭大学文学与新闻学院

出　　处：《书法》2025年第3期169-173,共5页Calligraphy Magazine

基　　金：国家社会科学基金一般项目“词体的唐宋之辨研究”(项目编号:15BZW091);湖南省研究生科研创新项目“常州派词学思想与传统诗学的关联研究”(项目编号:CX20210592)的研究成果。

摘　　要：各艺术形式间皆存在泛化,书法与词学在主体性、空间感和音乐性等审美居面上皆有相通性,具备泛化的充分必要条件。“无垂不缩”是重要的书学概念,在真书与草书中的侧重点不同。周济通过对草书章法的领悟将“无垂不缩”引入词学批评中,后世词学家对此或是接受,或是基于此不断深化“无垂不缩”在词论中的内涵,最终将其发展成广泛运用的词学批评术语。

关 键 词：书论 词论 无垂不缩 泛化 

分 类 号：J29[艺术—美术]