色彩作为表现观念的形式——以王希孟《千里江山图》“大青绿”色彩为例  

作　　者：申丽媛 

机构地区：[1]华东师范大学中文系

出　　处：《文艺评论》2025年第2期111-119,共9页Literature and Art Criticism

基　　金：中央高校基本科研业务费项目华东师范大学青年预研究项目“谢赫‘随类赋彩’现代阐释研究”(项目编号:2024ECNU-YYJ010)阶段性成果。

摘　　要：王希孟的《千里江山图》以石青、石绿等矿物颜料绘制而成。与之前的青绿山水画作相比,王希孟加大了青色的使用,并以青绿色绘制全卷,形成了“大青绿”色彩。画作以明丽的青绿色彩描绘了初夏时节雨霁清晓的景象,其颜色的选取既契合了徽宗朝“尚青”的审美偏好,也体现了“丰亨豫大”的艺术观念。《千里江山图》是王希孟在徽宗“诲谕”之下完成的画作,是当时画学机制与绘画理念的产物。尽管画作在布局与画法上存在不足,但它留下的“大青绿”色彩,在青绿山水画史乃至中国绘画史上具有极其重要的艺术价值。

关 键 词：《千里江山图》 青绿色彩 尚青 丰亨豫大 

分 类 号：J212[艺术—美术]