娱乐片

作品数：360被引量：254H指数：10
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相关作者：饶曙光陈墨周旭彭耀春龚金平更多>>
相关机构：上海大学中国电影艺术研究中心北京电影学院中国传媒大学更多>>
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市场经济浪潮下上海电影的突围与茫然——1990年代上海电影研究被引量：1
《电影文学》2021年第13期14-19,共6页张广达 刘海波 
放眼20世纪90年代的上海电影,可在四个方面呈现出其独到成长:1991年上影厂首开上海90年代主旋律电影创作之先河形成“红色上海”;娱乐片方面频现如张建亚导演的“后现代三部曲”等商业片精品,形成“滑稽上海”;主流艺术悄然转型,第六代...
关键词：90年代上海电影 市场经济 娱乐片 主旋律电影 
建国以来中国反特片的意识形态考察被引量：1
《电影文学》2011年第23期4-6,共3页杨阳 
在中国的电影和电视史中,反特片是非常重要的一个类型。但理论界通常对于＂反特＂的论述仅止于20世纪70年代末,而没有从更宏观的角度对反特片进行探索。本文在对反特片已有的研究基础上,结合不同时代不同语境,对反特片做一个全景关照,...
关键词：反特片 意识形态 传统模式 娱乐片 谍战剧 
荷戟独彷徨的“侠客”——作为武侠片的《英雄》和《十面埋伏》
《电影文学》2004年第12期2-3,共2页龚金平 
对于《英雄》和《十面埋伏》,无论张艺谋在拍摄之前有多大野心,也不管制作方如何费尽心机地宣传造势,它们在类型上仍属武侠片。因为,武侠文艺的三大元素。即武功、侠义和传奇在影片中是一种主体性的存在。
关键词：武侠片 张艺谋 作者电影 娱乐片 英雄 侠客 影片 埋伏 主流电影 观众 
他敲开了这扇门——长影洗印分厂厂长影片《九香》总监制于殿河访谈被引量：1
《电影文学》1995年第6期29-30,共2页向东 
一部极富视觉冲击力的艺术片《九香》于长影摄制完成。试映之后,“圈里人”中引起轰动效应;专家首肯,群众称道。然而追思以往,它的起步却又是那样的艰难。《九香》一剧筹组投拍的时候,正值娱乐片充斥电影市场之际。银幕上,警匪搏杀的枪...
关键词：艺术片 洗印 娱乐片 女主人公 电影艺术 厂长 影片 视觉冲击力 电影市场 导演 
主旋律、艺术片、娱乐片的分野及互鉴
《电影文学》1995年第5期57-59,共3页峻冰 
电影坎坎坷坷走过了100年的历程,发展至今大致出“现三个分支,一是契合大众主流文化心态,以娱乐电影为主流的美国好莱坞传统;二是皈像传统文化,以艺术电影为主流的西欧传统。另外,还存在着发轫于前苏联,以教化电影为主流的电影传统。它...
关键词：娱乐片 艺术片 主旋律 主流意识形态 主流文化 电影 审美功能 经济效益 故事情节 认识功能 
惊险 神奇 自然 轻松
《电影文学》1994年第4期13-14,共2页姚莉 
在浩如烟海的娱乐片、商业片大潮中,当观众被打斗、凶杀、言情、武侠等模式搞得头昏脑涨,眼花缭乱的时候,长影推出的影片《傍晚她敲开我的门》(以下简称《敲门》)似一股清风,给银幕带来了新的气息。它高度贴近生活,与现实同步。
关键词：娱乐片 影片 观众 悬念设置 头昏脑涨 贴近生活 商业片 保镖 自然 轻喜剧 
喜剧效应与批判意识 ——王凤奎喜剧电影的美学特征
《电影文学》1993年第2期39-41,共3页梁天明 
伴随着中国经济文化的全方位转型而出现的“娱乐片热”中，作为理性批判和感情批判市美形态之一的喜剧电影，也得到了长足的发展。
关键词：喜剧电影 批判意识 美学特征 经济文化 理性批判 娱乐片 
把故事还给故事片
《电影文学》1992年第10期26-27,共2页
不知从什么时候起，故事突然失落了它在故事片中的地位，理论对它似已不屑一颐，有的电影导演甚至把摆脱故事看作是一种进步。创作则把它留给了那些被不予置评的娱乐片、通俗片。
关键词：故事片 电影导演 娱乐片 
超越“游戏”
《电影文学》1991年第9期75-76,共2页汪澈 
电影是一种大众文化，它具有最广泛、最众多的参与者，而电影效应则是任何人都不能忽视的一种社会力量。在商品经济大潮的冲击下，人们的生活环境、心理状态，精神格局正在发生着变化，而娱乐片就是在改革的中国登上了大雅之堂，对于电...
关键词：游戏 娱乐片 大众文化 社会力量 商品经济 生活环境 心理状态 积极态度 
“作者电影”和“保值储蓄”
《电影文学》1991年第7期79-79,共1页
在《看谁“笑”到最后》一文中，黄麒先生介绍了法国影界权威人士关于艺术片和娱乐片一争票房的一些观点：（1）“作者电影”不是“作家电影”。著名的电影史学家让——皮埃尔·冉科拉指出。许多优秀的“作者电影”，由于其强烈的个人...
关键词：作者电影 保值储蓄 权威人士 个人风格 “笑” 娱乐片 艺术片 皮埃尔 
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