中国画论

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中国20世纪初的“美术革命”以及关于“改良中国画论”的争议
《美术界》2020年第2期86-87,共2页李继开 
陈独秀的“美术革命”中所体现出的唯科学主义的艺术观念,是中国20世纪初一些重要的社会文化精英的共识,徐悲鸿的文章《中国画改良之方法》的发表具体化了康有为对于当时中国美术的“此事亦当变法”的主张。陈独秀、康有为、徐悲鸿等人...
关键词：传统绘画 美术革命 改造中国画 
艺路心源
《美术界》2020年第1期60-63,共4页刘艺菲 
心源,佛教视为“万法之源”,“外师造化,中得心源”也是中国画论中的经典概念;心源,又与我现在生活的地方“新源”同音。新源里是中国艺术研究院早期办公楼的地址,新源里,这片不大的土地,从一栋四层楼走出了无数艺术家,这片土地被前辈...
关键词：中国艺术研究院 中国画论 经典概念 心源 百花齐放 推陈出新 自省 新源 
纵横捭阖 自成新格
《美术界》2016年第9期15-17,共3页徐明松 
山水画是中国人独特的审美方式。它是中国哲学及其美学表现形态最具深刻性和完满性的艺术样式,它也融合并折射出中国人饮吸自然、观照自然、涵泳人生、启悟人生的价值体系。山水画远追晋唐,近及明清,一路滥觞递嬗,业已积淀了丰赡的艺术...
关键词：新文人画 张志民 陆俨少 傅抱石 黄宾虹 艺术传统 仰之弥高 涵泳 艺术样式 中国画论 
浅析“圆照之象,务先博观”在中国画论中的体现
《美术界》2016年第8期82-83,共2页宋志敏 
刘勰的《文心雕龙·知音》篇,现今人们通常将其看作是一篇文学批评论,在文中刘勰说到“圆照之象,务先博观”,表达出审美接受者只有在广泛阅读中慢慢积累审美经验,才能真正鉴别、掌握事物本质规律的观点。笔者认为“圆照之象,务先博观”...
关键词：圆照之象 务先博观 中国画论 
“气韵生动”之我见
《美术界》2015年第8期36-41,共6页李宏钧 
＂气韵生动＂一词出现在南齐谢赫的《古画品录》中。该词的出现已成为中国画创作与品评的指南,受到历代画家与评论家的推崇和青睐。鉴于＂气韵生动＂一词在中国画领域中举足轻重的地位,我们有必要对＂气韵生动＂进行剖析和探讨。首先,...
关键词：气韵生动 《古画品录》 汉末魏晋 历代画家 中国画论 谢赫 六法 大象无形 绘画美 飞动 
文以养画·心师造化——简评黄戈的山水画
《美术界》2014年第2期46-49,共4页周积寅 
时间过得真快，弟子黄戈师从我研究中国画论有近8年的时间了。记得当年他负笈求学到南京，专程报考我的中国画论方向的博士生，我见他虽然治学尚显稚嫩，但看出他真诚的求学态度、良好的艺术悟性和扎实的绘画功底，所以我认为这个年轻...
关键词：心师造化 山水画 南开大学东方艺术系 中国画论 理论与实践 简评 天津美术学院 艺术学院 
任大庆作品选
《美术界》2014年第2期54-56,共3页任大庆 
任大庆 1970年生于扬州,毕业于南京艺术学院中国画专业,师从周积寅教授研习中国画论,2008年获美术学博士学位。现为南京艺术学院教师,南京市青年美术家协会副主席、九华＆#183;梧轩美术馆馆长、南京崇德书画院副院长、南京总统府书画...
关键词：大庆 南京艺术学院 作品选 中国画专业 美术家协会 2008年 副院长 中国画论 
解析中国画论之笔墨于山水画中的运用
《美术界》2012年第1期79-79,共1页田可只 
一、中国古代画论中的笔墨所谓的中国画论，是根据一定的立场和观点，对中国画的创作、批评、思潮等加以总结与升华，概括出一定的规律性，从而形成一定的有内在联系的原理原则。中国古代的哲学家，在认识客观事物的过程中，总结了许多...
关键词：中国画论 笔墨 山水画 中国古代画论 解析 “绘事后素” 《战国策》 客观事物 
中国画论与中国文化之元代研究——元代画家之山水画意境及其文化内涵被引量：2
《美术界》2011年第1期82-82,共1页马薇蕾 
中国山水画自古受＂天人合一＂思想的主导,历来有＂洗涤精神＂、＂澄怀物象＂（宗炳《画山水序》）的作用。山水画的创作过程也是精神传递的过程,情与景交融,产生特有的意境感,使观者心旷神怡,情思浩荡,回味无穷（王微《叙画》）。
关键词：中国山水画 文化内涵 中国文化 中国画论 意境 元代 画家 《画山水序》 
试谈画论史上三个“六要”被引量：1
《美术界》2008年第2期71-71,共1页文艺 
中国绘画有着非常悠久而光辉的历史，在其漫长的发展过程中，绘画造型由拙到巧；绘画技法由低到高；绘画法则由无到有；绘画思想由浅入深。不同时期有不同的绘画活动，亦有不同的绘画理论，即使同一个论题在不同的时期阐述的内容也不尽...
关键词：中国画论 中国绘画 《笔法记》 绘画造型 绘画技法 绘画思想 绘画活动 绘画理论 
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