田沁鑫

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从玫瑰走向绽放——田沁鑫《红玫瑰与白玫瑰》的戏剧改编对西方戏剧理论的吸收
《戏剧之家》2024年第21期9-11,共3页曾煜 
田沁鑫导演将《红玫瑰与白玫瑰》搬上戏剧舞台,将这部戏剧的舞台艺术与小说文本、同源改编电影进行对比后,可以发现田沁鑫导演的戏剧编排魅力,并从中深入挖掘其对西方戏剧理论的吸收。
关键词：田沁鑫 《红玫瑰与白玫瑰》 西方戏剧理论 小说改编 
田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》的改编策略与方法
《戏剧之家》2024年第7期16-18,共3页龙佳林 
田沁鑫导演的话剧《红玫瑰与白玫瑰》以演叙结合、“蒙太奇式”的时空组接,演员夸张的舞蹈化肢体表演等现代剧场语汇对小说原作进行改编,很好地体现了张氏小说的美学及语言特色,实现了对小说的再创造以及剧场化呈现。田沁鑫的改编策略...
关键词：《红玫瑰与白玫瑰》 田沁鑫 现代小说 剧场化 
后戏剧剧场视域下的张爱玲小说改编策略研究——以田沁鑫版话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例
《戏剧之家》2022年第32期3-5,共3页刘诺 
田沁鑫版话剧《红玫瑰与白玫瑰》改编自张爱玲同名小说,该作品凭借精妙的结构和极富视觉冲击力的舞台效果,获得了艺术与商业的双丰收。将这一改编作品放置在后戏剧剧场理论下进行观照,可以发现其观看视角的转换技巧、时空改造的技巧以...
关键词：改编 张爱玲 田沁鑫 《红玫瑰与白玫瑰》 
赵氏故事之表异——浅析田沁鑫和林兆华两版《赵氏孤儿》艺术差异
《戏剧之家》2022年第16期10-12,共3页孙晓宇 
《赵氏孤儿》的历史故事一直为人们所称道,改编者不计其数,产出的作品也是各类不一,其中话剧之中最负盛名的两版分别由林兆华、田沁鑫两位导演指导创作,二者之间也有很多的不同之处,下文将着重介绍二者之间在表达方式、叙述方式及人物...
关键词：《赵氏孤儿》 话剧 艺术 
试论对莎士比亚戏剧《李尔王》的改编与重构——以田沁鑫《明》与黑泽明《乱》为例被引量：1
《戏剧之家》2021年第29期3-4,共2页周子琦 
《李尔王》被奉为关于亲情,权力,欲望的经典剧作,历史上对其进行尝试改编的人不计其数,本文试图以田沁鑫导演的话剧《明》和黑泽明导演的电影《乱》为例,探寻关于莎剧的改编及其重构。
关键词：《李尔王》 《明》 《乱》 剧作改编 
新型历史剧的转向与深化
《戏剧之家》2020年第34期140-141,共2页袁莉 
我国是一个具有悠久历史的国家。到20世纪80年代,新型历史剧走进了观众的视野,以历史生活和历史故事为基本表现内容发生了转向,目光更多投向了舞台多元化的呈现和表达机制,对观众与剧作,观众与演员之间的关系与反馈更加关注,以“人”为...
关键词：历史剧 田沁鑫 新现实主义 “间离效果” 
伟大的渺小——田沁鑫版《四世同堂》的“群像写生”
《戏剧之家》2020年第17期23-24,共2页王前超 骆新(指导) 包磊(指导) 
2019年10月30日晚,国家话剧院《四世同堂》在东方艺术中心歌剧厅准时拉开大幕。在总长195分钟的年代大戏里,田沁鑫用她独特的视角与触点,为我们呈上了一出洋溢着冬日里老北京胡同口蒸腾热气的盛宴,活泼而又热辣。田沁鑫版《四世同堂》...
关键词：互文研究 四世同堂 老舍 田沁鑫 群像写生 舞台艺术 
导演在场——从叙事学角度解读田沁鑫改编作品《红玫瑰与白玫瑰》
《戏剧之家》2020年第3期23-23,共1页苏杭 
随着戏剧艺术的发展,导演在戏剧实践中愈来愈凸显出强烈的话语权,对整个舞台演出形式进行了许多大胆的尝试,想方设法努力建构具有个性化的舞台叙事风格,而这种越来越清晰的导演意识在改编作品中尤为明显。本文从叙事学角度深入解读田沁...
关键词：导演 叙事 《红玫瑰与白玫瑰》 改编 
从戏曲中汲取话剧的生命力——以话剧《北京法源寺》为例被引量：2
《戏剧之家》2019年第26期13-14,18,共3页谭婕欣 
在今天这样一个呼吁话剧与戏曲相互借鉴的戏剧思潮之下,田沁鑫导演的话剧《北京法源寺》无疑是话剧向戏曲借鉴的成功探索。该剧在故事结构、叙事手法、舞台呈现上深入戏曲的艺术手法;在戏曲中挑选、提炼,并加工成符合故事内容及主旨的...
关键词：戏曲 田沁鑫 “点线式”结构 戏曲叙事 写意舞美 
从小说到戏剧——论田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》的艺术魅力被引量：2
《戏剧之家》2019年第18期4-5,共2页宋文植 许玉 
《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲的著名中篇小说,该小说通过讲述佟振保与王娇蕊、孟烟鹂之间的爱情纠葛,再现了女性在当时社会两性关系中的卑微地位和悲惨命运。田沁鑫将该小说改编成同名戏剧,在讲述情节的同时采用全新的解构,融合了中式戏...
关键词：红玫瑰与白玫瑰 话剧改编 田沁鑫 张爱玲 双面时空 
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