泼墨泼彩

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一个传统画家眼中的“抽象”--对张大千艺术观的考察
《内江师范学院学报》2024年第11期28-32,共5页周芳利 
四川省教育厅人文社会科学一般项目“传统的延展--张大千对抽象概念理解的本质及影响”(ZDQ2015-12)。
张大千以辩证的观点和圆融的态度来理解西方抽象概念。他认为,抽象是从“纯熟优美的具象”中来。在公开场合,张大千宣称西方抽象观念源于中国,但在私人信件中又承认中西方抽象有所不同。他不认可西方抽象极端变形的风格,转而强调中国画...
关键词：张大千 抽象 泼墨泼彩 
张大千泼墨泼彩艺术形式中的隐喻与象征
《天工》2024年第29期64-66,共3页陈重霖 
对张大千泼墨泼彩技法的演进及其在此领域的艺术成就进行概述。深入分析文化隐喻在张大千艺术创作中的转化机制及不同象征元素的意象表达。通过解读艺术手法与情感的交融及形式与内容的互动关系,揭示了张大千作品深层的文化内涵和审美特...
关键词：张大千 泼墨泼彩 文化隐喻 象征意义 
墨彩指间过 百年丹青缘 刘海粟泼墨彩与油画作品解析与比较
《收藏》2024年第8期92-94,共3页沈婷婷 
刘海粟是我国现代美术教育的奠基人,占据我国美术教育史上重要的地位。他不但是一名优秀的美术教育从业者,更是一名中国画的传承者及创新者。其中国画中不但能找到中国传统美术的精髓,还能看到西方美术的特征,是典型的中西融合。刘海粟...
关键词：刘海粟 中西融合 中国传统美术 泼墨泼彩 作品解析 墨彩 美术教育 西方美术 
光色互补 虚实互融——张大千泼墨泼彩绘画风格探究
《书画世界》2024年第3期91-92,共2页丁若兰 
近代以来,随着西方绘画理念的输入,在创作中,山水画家不再一味追求“淡、柔、静、寂”[1]等审美趣味,而以“师法造化,自以为法”[2]为宗旨,在此基础上加以创新,形成“落笔浓重”的自然风貌。其中,张大千便是代表人物之一。张大千的艺术...
关键词：山水画 泼墨泼彩 张大千 
张大千的泼墨泼彩艺术
《美化生活》2024年第6期91-93,共3页于勇博 
毕加索对张大千泼墨泼彩绘画风格的影响研究
《美术教育研究》2024年第2期18-20,共3页常庆利 谢竞仪 
纵观中国现代绘画史的进程,张大千无疑是极具代表性的人物之一,徐悲鸿曾以“五百年来一大千”盛赞他的艺术成就。该文以1956年张大千在法国与毕加索会面为节点,分析张大千在与毕加索会面前后的绘画风格转变,并借由对张大千赴法前毕加索...
关键词：张大千 泼墨泼彩绘画 毕加索 影响 
格高而思逸——论张大千的泼墨泼彩艺术被引量：1
《美术大观》2023年第12期96-101,共6页蔡芝竖 
张大千以过人的天赋与胆识,把从传统大家与经典作品中学来的艺术精髓融会贯通,并积极师法自然,同时有选择地借鉴西画中的某些技法,从而创造出“泼墨泼彩”的个人独特绘画艺术语言。他的笔简、形具而传神的山水画可谓“笔妙而墨精”。一...
关键词：张大千 格高 思逸 泼墨泼彩 
浅谈中国山水画中泼墨泼彩技法应用策略
《诗书画》2023年第4期109-111,共3页童宇萱 
本文深入探讨了中国山水画中泼墨泼彩技法的意义、原则和应用策略。从增强山水画表现力到丰富作品内容,再到激发创作探索的热情,揭示了这一技法在艺术创作中的重要性。同时,强调了硬化与巧画、有形与无形等原则,为泼墨泼彩的运用提供了...
关键词：中国山水画 泼墨泼彩 技法应用 
色墨相融:张大千泼彩山水的艺术特色研究
《艺术科技》2023年第9期99-101,131,共4页张奕淳 
张大千喜爱游历祖国的山川,从自然中学习感悟,正如石涛所说——"搜尽奇峰打草稿",每一次游览都丰富了自身阅历,由此胸中有丘壑,便能运用各种笔墨手法创新绘画风格.张大千在晚年进行了变法,结合水墨与色彩,从传统山水画中生发出泼墨泼彩...
关键词：绘画 泼墨泼彩 张大千 山水画 艺术特色 
法无定法——张大千泼墨泼彩绘画空间的多元性构成
《美术教育研究》2023年第9期28-30,共3页杨叶 
四川省教育厅人文社会科学重点研究基地四川张大千研究中心规划项目“张大千泼墨泼彩绘画中的空间构成研究”(项目编号:ZDQ2020-20)。
张大千泼墨泼彩绘画空间构成形式具有多元性美学特征。多元性是指绘画空间形式、绘画空间观念、绘画空间文化意境的多样统一。张大千泼墨泼彩绘画空间表现并不拘泥于某家某法,或某种固定的绘画程式化空间表现,而是以意境为灵魂,师法自...
关键词：张大千 泼墨泼彩 多元性 绘画空间 
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