普契尼歌剧

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普契尼歌剧钢琴伴奏的艺术特征与实践应用——以三首咏叹调为例
《文学艺术周刊》2024年第20期61-64,共4页王天月 
普契尼作为意大利真实主义歌剧的杰出代表,其作品以旋律丰富、戏剧张力强烈而闻名。然而,对其作品的钢琴伴奏这一关键艺术特征的系统研究相对较少。本文以《来到你身旁》《为艺术、为爱情》《晴朗的一天》三首咏叹调为例,探讨其钢琴伴...
关键词：钢琴伴奏 普契尼 塑造人物形象 咏叹调 真实主义歌剧 《晴朗的一天》 音乐语言 管弦乐伴奏 
她的天真让人感动,她的悲剧让人深思——观中英联合制作普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中国首演
《歌剧》2024年第9期24-31,共8页匡国清 曹家苗(图) 
8月9日至11日,为纪念普契尼逝世100周年,歌剧《蝴蝶夫人》首演120周年,上海歌剧院、英国皇家歌剧院、上海大剧院联合制作的普契尼歌剧《蝴蝶夫人》开启了上海大剧院2024/25演出季的序幕。演出由上海歌剧院院长、指挥家、钢琴家许忠执棒...
关键词：《蝴蝶夫人》 上海歌剧院 英国皇家歌剧院 上海大剧院 普契尼 许忠 联合制作 澳大利亚 
普契尼歌剧《托斯卡》中咏叹调《星光灿烂》的演唱处理
《读天下》2024年第35期0075-0077,共3页吴晨阳 
走进普契尼歌剧里的女性世界
《中国戏剧》2024年第4期75-77,共3页刘晶 
意大利著名作曲家普契尼一生的成就主要在于歌剧创作,他创作的12部歌剧作品每一部都堪称经典,特别是对女性人物的刻画极具典型性,其中的女高音咏叹调非常具有艺术价值,在教学和演唱中应用广泛,是女高音在声乐学习中不可缺少的练习曲目,...
关键词：女高音咏叹调 普契尼 歌剧作品 舞台表演 不可缺少 《为艺术 为爱情》 练习曲目 声乐学习 
于浩磊:幸运背后的努力与坚守
《歌剧》2024年第4期48-53,共6页陈怡倩 
农历龙年春节过后,我敲开了上海歌剧院歌剧团办公室的大门。去年7月履新歌剧团团长的男高音歌唱家于浩磊,正坐在办公桌前敲打着键盘处理公务。气温极低的天气,刚从排练场回到办公室的他,好似把热火朝天的状态也带来了,脑门上渗着一层细...
关键词：男高音歌唱家 上海歌剧院 《蝴蝶夫人》 普契尼歌剧 乐谱 办公桌 办公室 
浅析普契尼歌剧《图兰朵》中的“中国元素”
《艺术家》2024年第2期155-157,共3页尹禹博 
普契尼是西方音乐史中浪漫主义时期的代表音乐家,他在创作生涯中创作的最后一部歌剧《图兰朵》因作品中众多精妙的“中国元素”以及高超的写作技巧而举世闻名。作为意大利乃至整个西方音乐史上的歌剧大师,普契尼一生创作了众多世界著名...
关键词：西方音乐史 普契尼 歌剧《图兰朵》 浪漫主义时期 歌剧作品 音乐爱好者 写作技巧 巧妙运用 
新闻快车
《歌剧》2023年第11期104-107,共4页蒋海瑛(整编) 陈怡倩(编译) 
2024年中英联合制作普契尼歌剧《蝴蝶夫人》在伦敦举行签约仪式伦敦时间10月6日,上海歌剧院、上海大剧院与英国皇家歌剧院在英国皇家歌剧院举行了歌剧《蝴蝶夫人》联合制作签约仪式。上海歌剧院院长许忠、上海大剧院总经理张笑丁与英国...
关键词：《蝴蝶夫人》 英国皇家歌剧院 上海歌剧院 上海大剧院 普契尼歌剧 联合制作 许忠 《曼侬·莱斯科》 
论普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的演唱风格——以《主人请听我说》为例
《喜剧世界（中旬刊）》2023年第10期10-12,共3页欧阳书楠 
本文第一节介绍了作者普契尼创作的阶段,歌剧《图兰朵》的创作背景以及对歌剧《图兰朵》的剧情进行了简单概述。第二节从咏叹调《主人请听我说》的演唱风格进行分析,从咏叹调《主人请听我说》的演唱背景、演唱的气息与声音、演唱的语言...
关键词：普契尼 歌剧《图兰朵》 咏叹调 柳儿 《主人请听我说》 
西方皎皎歌,东方惊鸿梦——谈普契尼歌剧的特点与后世的评鉴
《黄河之声》2023年第20期56-59,共4页黄丽冬 
19世纪后半叶,“真实主义”思潮兴起,文学家纷纷开始将视线投向社会各阶层的生活状况,将锋芒指向浪漫主义的英雄光辉与美好幻想,真实主义歌剧由此诞生,并先后出现了许多杰出作曲家。其中,贾科莫·普契尼以别具一格的创作色彩闻名于世。...
关键词：普契尼歌剧 东方色彩 后世评判 
普契尼歌剧《图兰朵》中“柳儿”的角色塑造与演唱教学研究——以咏叹调《主人,请听我说》为例被引量：1
《戏剧之家》2023年第25期37-39,共3页李文龙 
本文以剧中人物“柳儿”为例分析了普契尼歌剧《图兰朵》中真实主义角色人物的戏剧形象及音乐形象,对剧中“柳儿”悲剧人物形象的产生和特征进行了综合的分析和阐述。并以《主人,请听我讲》为例对咏叹调的教学演唱技巧等方面内容进行分...
关键词：普契尼 《图兰朵》 角色塑造 演唱教学 
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