电影话语

作品数：38被引量：83H指数：6
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“影戏话”:中国电影话语源流考辨被引量：1
《当代电影》2024年第1期95-102,共8页张隽隽 
国家社科基金艺术学重大项目“中国特色电影知识体系研究”(项目批准号:22ZD10)阶段性研究成果。
20世纪10—20年代,不少报纸杂志上都刊登了长短不一的“影戏话”。这些文字的创作者和传播者属于同一社会圈层,多为热情拥抱电影和新兴印刷媒介的通俗文人;其内容包括了影片故事、影人花边、影业现状、观影感受、观众心态和理论总结。...
关键词：“影戏话” 理论批评话语 
主持人导语
《当代电影》2021年第6期20-20,共1页饶曙光 
构建富有中国特色的电影话语体系、学科体系和评价体系,一直是中国老一辈电影理论家念兹在兹的学术理想。这个理想不是空穴来风,而是有着极强的现实意义,正如20世纪30年代著名电影批评家王尘无先生所指出的那样:"只有建立起中国电影观...
关键词：电影理论家 电影批评 电影话语 电影观 王尘无 主持人 评价体系 学术理想 
《重建》:一种本质化与透明化的电影
《当代电影》2019年第6期101-102,共2页格奥尔基·利泰拉 张芊 
2017年度国家社科基金艺术学项目“中国-罗马尼亚电影交流史(1949—2016)”(批准号:17BC058)成果
我不认为《周日六点》和《重建》这两部电影在其表现手法上存在重大区别,尽管第一眼看上去确实如此。比起我们国家的任何一位导演来说,平蒂列在这两部电影里通过提出电影叙事的新修辞方式,更连贯且更严格地参与了构建电影话语的重新思考。
关键词：电影叙事 本质化 表现手法 修辞方式 电影话语 导演 
新主流电影话语叙事特征--以近些年革命军事题材影片为例被引量：14
《当代电影》2017年第12期155-158,共4页孙宏吉 
21世纪以来,新主流电影以其独特的叙事特征,实现了主旋律与商业化的完美缝合。新主流电影着眼历史事件中的普通人物,着力塑造底层人物形象,表现了更加深厚广泛的主流价值观。本文以近些年的革命军事题材影片为例,阐释了新主流电影的话...
关键词：新主流电影 叙事 核心价值 
产业化语境中的话语转型——马俪文导演创作分析
《当代电影》2013年第12期165-168,共4页钱春莲 柳环环 
在中国电影产业化语境中,市场利益的需求被置于首位,同时受众的审美趣味也日趋多元。由此,马俪文导演风格也由文艺化的个人书写向市场化的商业制作转变:首先体现在商业化制作模式下的影片叙事话语趋向多元;其次在主题话语方面呈现出女...
关键词：电影话语 产业化 女性意识 
仪式、奇观与戏仿:非物质文化遗产在电影话语中的身体表现被引量：6
《当代电影》2012年第5期147-149,共3页黄宝富 齐晓萌 
非物质文化遗产作为民族记忆中流淌着先祖思想和族群精神的文化事件,为电影故事民族化、叙事神秘化提供了有说服力的创意元素,本文从"非遗"元素在影像生成中的身体仪式化、"非遗"事项在视觉凝视中的身体奇观化以及"非遗"能指在叙事语境...
关键词：非物质文化遗产 电影话语 身体表现 
论电影话语及其当代创新被引量：4
《当代电影》2001年第4期50-54,共5页潘秀通 
唯有话语才是言语和语言的集合体。电影言语领先于电影语言，电影语言是电影言语规则化与普及化的归宿。中国当代电影话语要创新、发展，必须实现综合化与个性化、全球化与本土化、语言性与言语性、主流性与非主流性、吸纳与超越的有机...
关键词：话语 语言 言语 创新 
20世纪中国电影话语与夏衍被引量：2
《当代电影》2000年第6期12-17,共6页丁亚平 
关键词：20世纪 中国 电影话语 夏衍 电影剧作家 类型 社会主义现实主义 社会派前进意识 “软性电影” 
电影话语与叙事:两种考察陈述问题的方式被引量：8
《当代电影》1990年第5期55-60,共6页弗朗索瓦.若斯特 远婴 
构成这篇文章基础的是一个在读解过程中产生的简单问题,即如何说明电影中的陈述或话语?从自然语言来看,陈述概念确实复盖了许多领域(托多洛夫对这些领域进行了清晰的界说)。那么,既包含自然语言,而其本身又不是一种语言的电影的情形又...
关键词：指示符号 影象 双重性 符号语言 语言学话语 自然语言 创作者 电影理论 陈述行为 原型 
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