调式特征

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塔雷加《阿拉伯风格绮想曲》的曲式结构及其调式特征分析
《黄河之声》2024年第17期46-51,共6页熊傲林 
作为19世纪至20世纪初西班牙古典吉他音乐的伟大复兴者,弗朗西斯科.塔雷加创作了大量古典吉他名曲并发明了诸多吉他演奏技巧,大大促进了古典吉他在浪漫主义晚期的蓬勃发展,并与钢琴、小提琴并称为“世界三大乐器”。《阿拉伯风格绮想曲...
关键词：西班牙音乐 古典吉他 调式特征 创作风格 
宜宾山歌调式初探
《戏剧之家》2023年第30期66-68,共3页廖涵 
2018年四川音乐学院资助科研项目“川南山歌的调式研究”,项目编号:CYXS2018026。
宜宾地处云贵川三省结合部,金沙江、岷江、长江三江交汇处,特殊的地理位置孕育了丰富多彩、风格独特的宜宾山歌。宜宾山歌以徵调式最为多,徵调式色彩三音组音调的运用是宜宾山歌最为重要的特点之一,苦音六声调式、欢音六声调式以及七声...
关键词：宜宾山歌 调式特征 徵调式 
当涂舞歌“采茶灯”四音腔音列探究
《滁州学院学报》2023年第3期64-67,93,共5页田雅丽 张瑜 
安徽省高等学校科学研究重大项目“音乐人类学视野下的宁国畲乡‘三月三’研究”(2022AH04004)。
当涂“采茶灯”是当涂民歌的重要组成部分,它以sol-la-do-re和do-re-mi-sol两种四音腔音列唱出“采茶灯”的腔词内容,通过两个腔音列的转位、逆行等变化手法达到音乐进行。文章通过对当涂“采茶灯”的核腔音级、典型性腔音列和调式特征...
关键词：当涂民歌 “采茶灯” 腔音列 调式特征 
东路庐剧“二凉腔”腔音列探究
《池州学院学报》2023年第3期106-110,共5页徐频频 李暮凡 
巢湖学院2021年度校级科学研究重点项目(XWZ-202111)。
从核心音腔发展和复合型腔音列两个角度进入,分析东路庐剧“二凉腔”的旋法框架和腔音列结构。首先对东路庐剧“二凉腔”发展现状进行概述,随后对腔音列构成进行分析得出结论:“二凉腔”仅以do-re-sol-la和do-mi-sol-la两个腔音列唱出...
关键词：东路庐剧 腔音列 调式特征 发展规律 
黄梅戏起源(连载)
《黄梅戏艺术》2023年第1期85-88,共4页无 
第二节黄梅戏花腔小调与安庆民歌小调黄梅戏传统花腔与民歌等民间音乐有着共同的特点:一是都找不到原创作者;二是除了以地名为曲名者外,都无法考证它的原创地;三是传承与传播都靠口耳相传。如同民歌的传唱一样,黄梅戏无论唱词还是曲调,...
关键词：黄梅戏 民歌小调 民间音乐 调式特征 曲名 口耳相传 黄梅调 花腔 
呼伦贝尔地区达斡尔族传统民歌的调式特征
《戏剧之家》2022年第2期93-94,共2页张娟娟 
呼伦贝尔学院2019年科研资助项目“呼伦贝尔地区达斡尔族民歌研究”,项目编号:2019JYYB1。
本文以呼伦贝尔地区的达斡尔族传统民歌为例,从调式特征方面进行了论述。文章认为,达斡尔族民歌在题材和体裁上具有丰富、多元的特点,在此基础上也使得其调式特征具有个性化特征,文章分别对宫调式、羽调式、徵调式、商调式的特征进行了...
关键词：呼伦贝尔 达斡尔族民歌 调式特征 
潮州筝乐调式特征及发展的研究综述
《中国民族博览》2022年第1期68-70,共3页李珮萱 
传统筝乐一直以来都是以地域来划分流派的,因此各流派之间风格特点鲜明。后来随着戏曲、说唱音乐的兴起,依附于当地的乐种作为一种伴奏乐器而存在,在曲、调、音律、音韵的风格方面逐渐形成雏形,又随着与“古筝”这一乐器的融合,再加上...
关键词：潮州筝乐 调式调性 演奏技法 调式史学研究 
花儿曲令“水红花令”音乐结构特征初探
《艺术评鉴》2020年第17期45-48,共4页王琛 
“花儿”是流行于青、甘、宁一带的山歌歌种,其不同的曲调,都有特定的标题,并缀以“令”字称呼。作为“河州花儿”的典型曲令之一,“水红花令”在西北地区的多个民族中都广为流传,且有着多个不同曲调。文章试图对“水红花令”的句法结...
关键词：“水红花令” 句法结构 调式特征 节拍节奏 腔音 腔音列 
浅析自然小调在俄罗斯民族音乐中的运用
《文化产业》2020年第4期72-74,共3页王萌 
以俄罗斯音乐作品为实例线索,诠释自然小调在俄罗斯民族音乐中的运用,增强我们对俄罗斯民族音乐的更深入理解和感悟,从而对俄罗斯音乐文化有一个整体而全新的认识。
关键词：自然小调 俄罗斯民族音乐 调式特征 
论巴托克《小宇宙》中部分作品的调性调式特征
《大观（论坛）》2019年第7期109-110,共2页邱逢邹 
文章通过对巴托克《小宇宙》中的几个典型作品的单一调性线条、多调性呈示方式的分析,进一步明确近现代音乐中调性的具体形态,使人们在对近现代调性音乐有新认识的同时,也为音乐创作中的调性发展提供一个新的思维空间。
关键词：巴托克 《小宇宙》 调式 调性形态 
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