戛纳电影节

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从物质形式到心理象征:《河边的错误》的超现实风格与表达意识构成
《电影评介》2024年第3期70-74,共5页李世敏 杨施敏 
2021年度江西省教育厅科学技术研究项目“融媒体时代微型广播剧的探究”(编号:GJJ217912)阶段性成果。
自以硕士生毕业作品暨处女作《浮世千》(魏书钧,2016)进入大众视野以来,青年导演魏书钧以较为高产的速度相继拍摄了《野马分鬃》(2020)、《永安镇故事集》(2021)等一系列极富个人风格的作品,并入围2016年釜山国际电影节、第74届戛纳电...
关键词：香港国际电影节 戛纳电影节 最佳影片奖 毕业作品 故事集 表达意识 超现实 永安镇 
电影的系统性、运作机制与体系性自觉——基于电影《永安镇故事集》的分析
《电影评介》2024年第1期73-78,共6页刁姗姗 
2022年度黑龙江艺术科学规划项目“影视文化赋能乡村振兴的价值内涵与创作实践研究”(编号:2022B061)阶段性成果。
继电影长片处女作《野马分鬃》(魏书钧,2020)入选戛纳2020官方评选影片名单后,1991年出生的中国青年导演魏书钧2021年再次携新作《永安镇故事集》进入戛纳电影节双周单元。这部以电影拍摄过程为主要内容的电影以“元电影”(即“在文本...
关键词：最佳影片奖 电影拍摄 戛纳电影节 电影文本 国际电影节 故事集 评审团 永安镇 
作为电影伴随文本的超现实主义绘画——以马格利特作品为例
《电影评介》2022年第8期77-81,共5页岳继平 苏静 
2022年第75届戛纳电影节官方海报的主画面来自《楚门的世界》。楚门所处的环境,同时也是雷内·马格利特(Rene Magritte)绘画《月光建筑》的主要内容,超现实绘画所呈现出的理想和现实,真实和虚假之间的错位,经常以电影伴随文本的形式出...
关键词：戛纳电影节 《楚门的世界》 超现实主义绘画 风格样式 主画面 伴随文本 符号系统 西方绘画 
《对不起,我们错过了你》:小人物叙事中的生命母题阐释
《电影评介》2022年第5期109-112,共4页高树娟 
电影《对不起,我们错过了你》(Sorry We Missed You),于2019年5月16日在戛纳电影节首映。该片是欧洲电影界的现实主义大师、英国导演肯·洛奇(Ken Loach),这位虽身处耄耋之年思想却依然激进的导演,在进入21世纪以来,继《铁路之歌》(2001...
关键词：戛纳电影节 底层阶级 生存状态 人物叙事 布莱克 现实主义 
“重复”之后的生成:北欧现代主义电影中的另类尝试
《电影评介》2021年第23期1-5,共5页张冲 
2013年北京市教委社科人文重点科研项目“当代东欧与北欧电影研究”、2019年北京高校高精尖学科建设项目“北京电影学院-艺术学理论”阶段性成果。
2021年4月,丹麦电影《酒精计划》(托马斯·温特伯格,2020)获得了奥斯卡最佳国际影片奖,瑞典晦涩难懂的电影《关于无尽》(罗伊·安德森,2019)获得了2019年威尼斯电影节最佳导演,丹麦的极端电影《此房是我造》(拉斯·冯·特里尔,2018)在...
关键词：威尼斯电影节 戛纳电影节 梅耶荷德 丹麦电影 特里尔 晦涩难懂 电影院 极端化 
弗朗索瓦·特吕弗: 作者论电影中的先锋-经典张力表征被引量：1
《电影评介》2021年第9期97-100,共4页黄倩 
2017年校级科研课题“翻转在法语基础教学中的运用”(编号:2017JCKY0025)研究成果。
1954年1月,年轻的影评人弗朗索瓦•特吕弗为《电影手册》撰写了《法国电影的某种倾向》,此文明确地为战后欧洲电影的发展勾画出了崭新的远景:作者论电影不能再深陷制片人和编剧支配的“优质传统”之中,如果继续“竞相追求‘心理写实主义...
关键词：法国电影 特吕弗 戛纳电影节 影评人 作者论 弗朗索瓦 含糊性 新浪潮 
批判性的底层书写与想象性的阶层弥合——《寄生虫》与《Minsara Kanna》的比较分析被引量：1
《电影评介》2020年第23期151-155,共5页徐辉 
大连市社科联课题“打造具有地方特色的文化品牌研究”重点课题(项目编号:2020dlskzd222)的阶段性成果。
2019年的戛纳电影节上,韩国导演奉俊昊的《寄生虫》(奉俊昊,2019)击败了阿尔莫多瓦的《痛苦与荣耀》(佩德罗·阿尔莫多瓦,2019)和昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》(昆汀·塔伦蒂诺,2019),捧回了韩国影史上首个金棕榈大奖。2020年的奥斯...
关键词：金棕榈大奖 戛纳电影节 阿尔莫多瓦 韩国电影 昆汀·塔伦蒂诺 最佳影片 奉俊昊 原创剧本 
奉俊昊电影创作特征省思被引量：1
《电影评介》2020年第19期33-36,共4页张艳菊 
校级教改“民办高校韩语能力考试的研究与实践”(编号:YB201320);校级教改“输出优化导向型个性化口语测试模式改革初探”(编号:ZD201903)成果。
韩国导演奉俊昊的《寄生虫》(2019)同时荣获2019年第92届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳国际影片、最佳导演、最佳原创剧本以及第72届戛纳电影节金棕榈大奖,成为韩国电影史上的一大奇迹。奉俊昊的影像具有成熟的类型规则意识和社会问题反...
关键词：金棕榈大奖 戛纳电影节 奉俊昊 电影史 人情冷暖 电影创作 原创剧本 过渡阶段 
性别意象的美学重构——论杨德昌电影中的女性话语
《电影评介》2020年第19期53-56,共4页皮奕 
广西壮族自治区中青年教师基础能力提升项目“桂北土话与湘南土话语法比较研究”(编号:2019KY0817)阶段性成果。
作为台湾电影新浪潮代表人物之一的导演杨德昌,以冷峻严肃的社会批判和独特的电影美学认知在国际上享有盛誉,至今仍是中国台湾地区夺得戛纳电影节桂冠的唯一一位导演。称赞杨德昌为“台湾社会的手术刀”是一句中肯之言,因为或许很少有...
关键词：戛纳电影节 杨德昌 知识分子家庭 女性话语 美学重构 台湾电影新浪潮 性别角色 美学认知 
视角·镜语·策略:日本电影《小偷家族》叙事话语探寻被引量：2
《电影评介》2020年第16期51-54,共4页吴丽霞 
江苏省“十三五”教育科学规划2016年度课题“基于跨文化交际的高校外语双向文化教学模式研究——以本科日语专业为例”(编号:D/2016/01/17);江苏省高校哲学社科基金“近代日本旅华游记中的江南文化记忆研究”(编号:2017SJB1766)成果
电影《小偷家族》由日本导演是枝裕和执导,中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演,该片凭借独特剧情、精湛制作和浓厚情感,荣获第71届法国戛纳电影节"金棕榈奖"。这部具有"新现实主义"创作风格的电影,在上映后引发广泛讨论。
关键词：戛纳电影节 是枝裕和 新现实主义 叙事话语 日本导演 创作风格 镜语 小偷 
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