立部伎

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《升平宝筏》 将《西游记》全本搬上舞台
《国家人文历史》2025年第4期90-97,共8页向衡 
三层楼,百盘砌,上干青云下无际。上有立部伎、坐部伎,其下回皇陈百戏。蟠天际地不足名,特赐大乐名升平考声动复关民事,不特寿人兼济世。万方一日登春台,快看宝筏从天来。
关键词：立部伎 坐部伎 《西游记》 三层楼 
唐代宫廷音乐表演的“坐”与“立”
《格言(校园版)》2023年第35期52-53,共2页崔宪 
你知道吗?在西安鼓乐里,我们还能看到唐代宫廷音乐曾经有过的表演方式。唐代把宫廷里的乐工和舞者分成两大类:一类是在堂下表演的立部伎(jì),另一类是在堂上表演的坐部伎。立部伎在室外庭院、广场演出,演出规模宏大,表演人数多至180人...
关键词：诗人白居易 立部伎 坐部伎 伴奏乐器 西安鼓乐 气势雄伟 表演方式 
二部伎的衰落与废除考辨
《黄河之声》2023年第5期96-99,共4页赵悦岩 
二部伎分别为坐部伎、立部伎,是唐代宫廷中具有较强政治性的宴享雅乐。本文拟通过分析、对比文献,从宫廷宴享制度、表演乐曲、乐工三个角度来看二部伎的衰落与废除。本文认为,玄宗时二部伎制度完善,至其末年安史之乱二部乐部分亡阙再无...
关键词：坐部伎 立部伎 景云乐 衰落 废除 
诸乐交融 盛世华章 民族融合下的唐代坐立部伎制度
《中国民族》2023年第3期74-75,共2页陈瑜 
唐代是中国音乐发展史上的一个重要转型阶段。丝绸之路带来了异彩纷呈的胡乐文化,与中原音乐文化相互影响、交流交融。唐代长期繁荣的经济发展、开放的文化理念,王朝统治者对音乐特别是胡乐的喜好以及对宫廷礼乐制度建构的重视,使得胡...
关键词：胡乐 民族融合 音乐发展史 丝绸之路 文化理念 转型阶段 制度建构 
白居易《立部伎》“舞双剑”新解被引量：1
《舞蹈》2023年第1期84-89,共6页郭丽 
白居易新乐府有《立部伎》一题,收录在宋人郭茂倩编撰的《乐府诗集·新乐府辞》中。诗云:“立部伎,鼓笛喧。舞双剑,跳九丸。袅巨索,掉长竿。太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无...
关键词：新乐府 白居易 郭茂倩 立部伎 乐府诗集 杂戏 鼓笛 雅音 
唐代“五方狮子舞”表演形式小考被引量：1
《舞蹈》2021年第1期79-84,共6页王锦 
狮子舞作为中华传统文化的重要组成部分,是历代劳动人民创造的精神产物,随着历史的演变与发展,已成为中华民族独特的艺术表现形式之一。随着汉代百戏的发展,经过魏晋南北朝民族文化的融合,到唐代,狮子舞已经形成了完善的动作体系和独特...
关键词：立部伎 狮子舞 《通典》 《新唐书》 《旧唐书》 魏晋南北朝 精神产物 表演形式 
重实践好思辨——评析秦序《唐李寿墓石刻壁画与坐、立部伎的出现年代》
《中国民族博览》2020年第4期187-188,共2页李潇雅 
在学习《唐李寿墓石刻壁画与坐、立部伎的出现年代》这篇文章的过程中颇有很多的感悟,在多个方面都有很大的收获,因此我对这篇文章的结构、研究方法及学术态度方面作进一步赏析。
关键词：秦序 坐部伎 立部伎 
隋代墓葬出土彩绘乐伎俑被引量：1
《东方收藏》2019年第11期53-61,共9页司秀林 
1959年,考古研究所安阳发掘队在河南安阳豫北纱厂附近发掘了一座隋代砖室墓。根据出土墓志记载,墓主人为张盛,生于北魏景明三年(502),卒于隋开皇十四年(594)。墓中随葬品极为丰富,其中的乐伎俑由于其特殊的踪坐演奏形式,而备受学术界的...
关键词：实物资料 立部伎 坐部伎 乐伎 河南安阳 墓主人 出土墓志 砖室墓 
唐代乐舞坐、立部伎剧目考
《神州》2018年第5期46-46,共1页张琪越 
唐代乐舞是中国唐代的汉族舞蹈,这个时期也是古代汉族舞蹈艺术发展的最高峰.唐代乐舞的繁荣发展离不开唐代繁荣的经济以及强大的国力.唐代乐舞继承了前代的舞蹈后又融入外来新风,有着丰富的舞蹈表演形式,每一种舞蹈表演形式都有独特的...
关键词：坐部伎 立部伎 唐代 剧目考 表演形式 
海纳百川放眼量——唐代宫廷燕乐被引量：1
《当代音乐》2016年第23期52-54,共3页张晓未 
统治者"兼容并蓄"的思想使得唐代的音乐文化在继承前代音乐文化与吸收外来音乐文化的基础上无论是深度还是广度都更加丰富起来。其中唐代燕乐得到了极大发展,燕乐的繁盛,得益于唐朝的多民族音乐并存,也得益于隋代音乐体制得到了较好的保...
关键词：唐代 燕乐 九部乐 坐部伎 立部伎 
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