流派研究

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传承为根 创新为本 谈吕瑞英的表演艺术
《上海戏剧》2024年第3期10-13,共4页张仲年 吴汶聪 
第32届上海白玉兰戏剧表演艺术奖授予著名越剧表演艺术家吕瑞英特殊贡献奖,高度肯定了吕瑞英对越剧事业的重要贡献以及吕派的艺术成就,也提醒了我们,对流派研究的重视,其意义远远超出吕瑞英个人。吕派艺术启示我们,为什么当年吕瑞英能...
关键词：吕派 导航作用 艺术启示 流派研究 特殊贡献奖 表演艺术 创新为本 越剧 
文明新戏社团流派研究
《艺术传播研究》2022年第1期106-107,共2页顾文勋 
项目类别“十五”国家自筹经费项目结项通知书号艺规结字[2009]008号最终成果形式及名称专著《文明新戏社团流派研究》《文明新戏社团流派研究》以文明戏的社团为研究对象,在大量史料的挖掘、考证、分析的基础上提出自己的观点和看法,...
关键词：自筹经费 流派研究 演出剧目 项目类别 开明派 社团 文明新戏 文明戏 
视角与姿态——韩曦《当代美国戏剧思潮与流派研究》读后
《艺术评论》2020年第11期149-153,共5页卜键 
戏剧流派与戏剧思潮是观察和描述一个国家戏剧发展史的独特视角,也是宏观把握一个民族戏剧风格嬗变的有效路径。韩曦新著《当代美国戏剧思潮与流派研究》通过跨文化、跨领域、多层次、多角度的讲述与解析,以一种全球视野下平等对话的中...
关键词：美国戏剧 移民文化 社会问题剧 反戏剧法案 
黄梅戏流派研究
《黄梅戏艺术》2015年第4期4-8,共5页韦京东 
流派是一个戏曲剧种包括黄梅戏走向成熟的重要标志。因此，我们在研究、梳理、总结黄梅戏严凤英“严派”和王少舫“王派”、黄新德“黄派”的基础上，要继续研究、梳理、总结第一代乃至第二代黄梅戏生角和旦角的流派，是摆在我们每一个...
关键词：流派研究 黄梅戏 文艺工作者 戏曲剧种 王少舫 严凤英 第二代 第一代 
我写《黄梅戏流派研究》的意义
《黄梅戏艺术》2015年第4期9-9,共1页韦京东 
1975年考入安庆望江黄梅戏剧团，师承龙甲炳和方正球等老师；后来一直学习王少舫老师的唱呛表演，大概在1982年，我合肥的大舅吴谱生（曾为安庆京剧旦角名票）托朋友找到王少舫老师，带我专程去王老师家拜师求艺，王少舫老师专门教我一...
关键词：黄梅戏 流派研究 意义 1975年 《天仙配》 王少舫 老师 安庆 
分歧与弥合:藏戏剧种、流派研究的综述与反思被引量：2
《四川民族学院学报》2012年第1期1-5,共5页桑吉东智 
随着20世纪80年代藏戏研究的全面展开,一场关于藏戏剧种、流派划分和命名的讨论在各地藏戏研究界专家、学者之间展开。经过专家、学者们激烈的"邹议",最终"分歧也不复存在了"。然而,在这样的学术规范化过程中,对于藏戏学术话语的民族主...
关键词：藏戏 剧种 流派 
文明新戏社团流派研究
《艺术百家》2010年第4期253-254,共2页小石 
文明新戏，又称“文明戏”或“新剧”，亦有“中国早期话剧”、“中国近代话剧”等叫法，一般指发端于戊戌变法、兴盛于辛亥革命、衰落于“五四”前夕的中国话剧早期形态。文明新戏是中国戏剧从古典形态向现代形态嬗变的重要环节。而文...
关键词：流派研究 文明戏 社团 中国话剧 早期话剧 “新剧” 戊戌变法 辛亥革命 
论民国京剧流派的理论建构被引量：1
《戏曲艺术》2009年第1期52-56,共5页王萍 
民国时期京剧流派理论研究虽然是创始时期,但在流派本体研究上却呈现出不俗的学术风貌。流派意识、流派分类、流派命名三个维度,初步确立了流派理论本体研究的对象、范畴和特征,在一定意义上,构建了流派理论体系的雏形,对后来流派理论...
关键词：民国 京剧 流派研究 理论建构 
民国时期京剧流派文献史料研究被引量：2
《戏曲艺术》2008年第3期33-40,共8页王萍 
民国时期京剧流派研究呈现出以流派代表人物为核心的向四个研究向度展开的总体特点。即个案研究、综合性研究、史料辑录、剧目选编。作为流派意识自觉的产物,民国时期流派研究不仅推动了历史语境下相关理论的深化与发展,而且对流派艺术...
关键词：民国 京剧 流派研究 
锡剧唱腔流派研究(下)被引量：2
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》1986年第2期22-25,8,共5页吴岫明 
(三)旦角流派唱腔——姚澄姚澄出生在民间艺人之家,她父亲是农村一个出色的民歌手,会拉胡琴,也会唱“滩簧”,姚澄从小就跟父亲学会大量的江南民歌,并且也能哼唱“滩簧”的曲调。她十二岁虽拜顾加琛为师,但却主要学习当时著名花旦冯美珍...
关键词：流派唱腔 锡剧 对子剧 梅兰珍 姚澄 剧种 清板 三眼板 艺术流派 艺术派别 
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