默片

作品数：242被引量：163H指数：7
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早期中国默片的形式计量分析——以《劳工之爱情》为例
《北京电影学院学报》2024年第10期86-97,共12页张婷茹 王棵锁 
电影计量分析软件Cinema DA的测量数据表明,《劳工之爱情》在镜头时长分布、平均镜头时长和剪辑率方面与1920至1921年间的三部启斯东喜剧片呈现出相似的特征。影片的长镜头多用于表现剧情而非喜剧场面和动作;在景别运用方面,本片以中全...
关键词：《劳工之爱情》 计量电影学 剪辑率 近景 插卡字幕 视觉节奏 
美丽失败者:孙瑜默片中的女性与现代性
《北京电影学院学报》2018年第4期131-138,共8页孙萌 
孙瑜默片中的女性,处于传统与现代、东方与西方、农业文明与工业文明、空间归属与文化身份相互碾压的缝隙之中,成为"美丽失败者"。这些女性促发了城乡两大文化空间的视阈性比较。现代性作为现代人的心性及其结构,要在人的生存遭际或生...
关键词：孙瑜默片 女性 失败者 现代性 城乡视阈 
反“对白片”宣言被引量：1
《北京电影学院学报》2017年第5期72-73,共2页查理·卓别林 张仪姝(译) 
1931年,有声电影取代默片已是大势所趋,而卓别林所塑造的经典的流浪汉形象,深深地根植在哑剧传统之中,因而与有声电影抵牾。查理·卓别林对有声电影做出的声明,是对作为一种世界性语言的默片的捍卫。卓别林认为简单地为"移动影像"(Motio...
关键词：有声电影 对白片 默片 哑剧 
虚构与“不可再现之物”：一切电影都不过是默片的变体被引量：2
《北京电影学院学报》2016年第4期64-71,共8页  刘斐(译) 
一 在从事电影批评五十多年后，一种关于电影媒介基本本体论的假说在我脑海中的逐渐成形。尽管我在以前出版的作品中已对此假说做过某些暗示，
关键词：电影批评 变体 虚构 基本本体论 假说 
无声电影向有声电影过渡时期状况研究被引量：11
《北京电影学院学报》2010年第6期71-77,共7页黄英侠 王红霞 王婧雅 
北京电影学院院级科研项目(项目编号:2009MS14)
无声电影向有声电影过渡时期对于电影声音的发展乃至整个电影形式的发展至关重要,对这一时期声音创作的研究不仅有助于我们理清电影语言发展的脉络,更提供给我们重新审视对待电影声音的历史眼光新的角度。纯粹意义上的无声电影其实并非...
关键词：有声电影 默片 电影声音艺术 空间 蒙太奇 
无人独白的光影流痕——论无声电影对莎剧的挪用与呈现
《北京电影学院学报》2009年第3期85-88,共4页徐红 
江苏省教育厅高等学校哲学社会科学基金项目(08SJD7600014)研究成果之一
从绝对数量上看,无声电影时期是莎士比亚电影最辉煌的年代。英国、法国、意大利和美国都参与了莎士比亚默片的制作并留下了许多的经典作品。无声电影时期莎士比亚与电影的相遇并非历史的偶然,而是艺术选择的必然结果。
关键词：莎士比亚 电影 默片 改编 
一个构图至上主义者的产生——从小津安二郎的三部默片追溯其电影风格的形成被引量：1
《北京电影学院学报》2003年第6期65-68,87,共5页徐明明 
关键词：小津安二郎 日本 导演 构图至上主义者 电影风格 《那夜我的妻子》 《我出生了 但……》《东京的女人》 
对《有声电影的未来(声明)》的评价和思考被引量：1
《北京电影学院学报》1987年第2期8-15,共8页刘一兵 
自人类发明电影以来,没有比声音进入电影带来的震动和骚乱更大的了。在声音这棵"摇钱树"为制片商带来可观的利润的同时,也招来了众多的默片艺术家顽强的抵制和激烈的反对。大师卓别林连续几年拒绝拍摄有声片,导演兼批评家列奥·摩尔则...
关键词：电影声音 台词 艺术家 话剧 克拉考尔 话剧表演 剧种 蒙太奇结构 默片 无声影片 声明 
有声电影的形成与演变被引量：4
《北京电影学院学报》1984年第1期38-59,共22页周传基 
声音的出现是迄今科学技术的发明给电影艺术带来的一次最大的变革。它的变革深度至今没有得到充分的认识,有时甚至被拒绝予以承认。例如,我们尚未充分研究和认识画面与声音的正确关系的今天。就有人认为电影是以视觉为主。
关键词：电影创作 理论家 默片 视觉表现 艺术创作 无声影片 电影空间 纪录本性 画框 场面调度 立体声 蒙太奇学派 单镜头 银幕空间 视听艺术 创作者 
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