拉场戏

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龙江剧旦角唱腔音乐形态分析——基于对传统二人转、拉场戏曲牌的选择和发展
《当代音乐》2024年第11期52-55,共4页宋超 杜乐 
音乐是戏曲艺术种属中最重要的元素,是区分剧种最重要的标志。龙江剧旦角唱腔音乐,在继承传统二人转拉场戏音乐的基础上创新、发展从而成为富有龙江剧剧种特色的音乐组成部分。本文着力对龙江剧典型代表剧目中的旦角唱腔音乐的形成基础...
关键词：龙江剧 唱腔 音乐形态 
接受美学视域下东北二人转红色精神的表现——以拉场戏《赵一曼》为例
《剧作家》2024年第5期113-114,共2页呼袁 
黑龙江省艺术科学规划重点项目“地域文化语境下龙江剧及其传承保护研究”的阶段性成果,立项编号:2024A003。
东北二人转的演出形式从田野地头向剧场殿堂的转变,实际是观众对剧目主体的一种接受转变。本文从接受美学的视角研究东北二人转《赵一曼》中红色精神的表达手法,挖掘革命题材对观众审美期待视界的作用,探索正反面人物塑造体现出的净化...
关键词：东北二人转 红色精神 审美期待 净化作用 
戏曲拉场戏的演变与创作特点——以《二大妈探病》为例
《人文天下》2024年第7期67-72,共6页王姝月 
拉场戏是以二人转班底为基础的代言体表演,是以一人一角为固定角色的戏曲表演体制,区别于狭义上的二人转。据《中国戏曲志·黑龙江卷》记载,拉场戏始于1840年左右,有传统剧目四五十出,在东北地区广为流传。其中,《二大妈探病》以其丰富...
关键词：戏曲 拉场戏 艺术创作 《二大妈探病》 
拉场戏《梁赛金擀面》与吕剧《龙凤面》之比较研究
《今古文创》2024年第14期73-76,共4页王姝月 
拉场戏《梁赛金擀面》与吕剧《龙凤面》两部戏的主体内容大致相同,均改编于1956年,讲述梁子玉和梁赛金兄妹因后母狠毒对待,被迫逃出梁家庄,后遇猛虎走散,数年之后相认,是一个内容悲惨、结局团圆的戏曲故事。两部戏的文化意象运用各有千...
关键词：拉场戏《梁赛金擀面》 吕剧《龙凤面》 移植改编 比较研究 
拉场戏 姑爷驾到
《戏剧文学》2023年第7期64-68,共5页张庆东 
时间古代。地点县令家内外。人物县令、县令夫人、春花(县令女儿)、胖小(春花的夫君)。【幕启。【县令内喊:“哎嘿——”【一条绸带拴在县令的脖子上,夫人拽着县令上。县令(嘴里打着锣鼓经)大台,咣才咣才台——咣。【二人造型。夫人丈...
关键词：锣鼓经 县令 夫人 春花 
传统非遗文化项目与现代艺术课堂的结合——以二人转拉场戏为例
《美化生活》2023年第7期109-111,共3页秦东明 
扎根于黑土地的艺术探索与创新——马金萍三十年(1980-2010)二人转、拉场戏创作述评
《戏剧文学》2023年第1期124-131,共8页刘利凤 
吉林省哲学社会科学规划基金办项目“新世纪吉剧振兴工程中剧本创作的资料整理与研究”(项目编号:2021J6)的阶段性成果。
本文总结了马金萍二十几部经典二人转、拉场戏作品的艺术特色和创作理念、作品演出效果和社会反响,探寻了剧作家三十年来创作的精神内核和艺术走向,挖掘剧本创作背后的规律和本质特征,以期能够为二人转、拉场戏在未来创作的内容与形式...
关键词：马金萍 二人转和拉场戏 探索 创新 
北派拉场戏现实生存状况的思考
《中华艺术论丛》2021年第1期281-285,共5页张福海 
北派拉场戏是黑龙江省的地方剧种,它是农民群体养育的艺术,在新中国成立以来的70年历程中,一改旧时风貌,成就斐然。自20世纪80年代以来,拉场戏艺术在现代审美的境遇中遭遇生存的危机,剧目零落,观众消沉;而回到戏剧本体,变为以人物为中...
关键词：拉场戏 北派风格 戏剧本体 创新 
戏台上传来的铿锵鼓点
《辽河》2020年第4期88-90,共3页程云海 
我老家乡下最早是有舞台的,就在村部大院里,台下能容纳几百个村民坐着。戏台上像模像样的背景墙,靠人拉动的幕布,化着蹩脚浓妆的报幕员,夹着杂音的音响,几个业余的乐手和演员,偶尔发生在演出中的插曲……倒也让人回味无穷。那是唱样板...
关键词：拉场戏 二人转 
拉场戏:淘女郎的爱
《戏剧文学》2020年第2期59-64,共6页邢岩 
时间现代。地点网店工作室。人物大亮26岁,大学毕业两年,乐观上进的快递员。小美26岁,大亮的女朋友,自主创业开了一家网店,卖东北特产。小美妈50岁,小美妈,农村妇女。【进1曲《长白山聚宝盆》。【大屏幕:美丽的长白山。【群唱(舞蹈):长...
关键词：网店 快递员 自主创业 长白山 工作室 网络时代 大屏幕 新风尚 
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