乐队伴奏

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扬琴在戏曲乐队伴奏中的运用
《艺术时尚》2022年第32期0067-0068,共2页王惠 
扬琴作为中国传统戏曲乐队中的重要乐器,以其独特的音色与多变的表现力,为戏曲艺术的传承与发展提供了独特的贡献。其在伴奏中的运用,不仅体现出乐器本身的技术特点,也深刻融合了戏曲音乐的风格与审美需求。
洋为中用,中西融合——浅谈小提琴在黄梅戏音乐中的运用
《黄梅戏艺术》2025年第1期86-87,共2页曹映雪 
黄梅戏作为"中国五大戏曲剧种〃之一,是中国传统戏曲的重要组成部分。其唱腔抒情,优美,动听,具有浓郁的乡土气息。早期,乐队伴奏多以打击乐及民乐为主。随着时代发展,不断加入西洋乐,特别是小提琴,乐队伴奏逐渐变成中西融合形式。小提...
关键词：传统唱腔 小提琴 中西融合 乐队伴奏 黄梅戏 
乐队伴奏在戏曲舞台叙事中的功能与表现
《东方娱乐周刊》2024年第12期0068-0070,共3页杨健 
戏曲是中国传统艺术形式之一。戏好不好,演员的唱 功是一方面,乐师的配合也很重要。好的乐师是戏的灵魂, 他们奠定了戏曲整体表现的基调,或喜或悲,时急时缓,无 须演员开嗓,前奏一出便知一二。乐队伴奏的功能不仅在于 音乐部分,还在叙事...
关键词：戏曲伴奏 戏剧叙事 功能 表现 
探寻经典曲艺作品的艺术魅力
《曲艺》2024年第12期52-57,共6页邬再飞 
曲艺作为一门人民群众喜闻乐见的表演艺术,其艺术的本质特征就是“以口语说唱故事”,相比与其他艺术门类,曲艺的艺术形式相对比较简单,主要由一人或几人说演;也有一人或几人演唱,辅以小型乐队伴奏,在舞台表演上体现出“一人多角”“跳...
关键词：舞台表演 表演艺术 乐队伴奏 曲艺作品 一人多角 艺术的本质 艺术魅力 
祁阳小调
《湖南农业》2024年第11期52-52,共1页
祁阳小调又称“调子”或“小曲子”,是流传于湖南祁阳及其周边地区的曲艺形式。传统的表演形式多为一女自击碟子站立演唱,另有一男坐着拉二胡伴奏;也有一男手拿花扇、一女手拿手绢,二人边唱边舞的对唱表演情形。后来出现了以小型丝弦乐...
关键词：曲艺形式 祁阳小调 表演方式 乐队伴奏 二胡伴奏 丝弦 湖南祁阳 小曲子 
戏曲乐队伴奏的情感表达与角色塑造
《喜剧世界（中旬刊）》2024年第11期0037-0038,共2页杨健 
戏曲作为中国传统艺术的瑰宝,其核心在于通过音乐、表演、语言、服饰等多种艺术形式的融合,展现出深刻的文化内涵与丰富的情感表达。在戏曲演出中,器乐伴奏不仅是音乐背景的提供者,更是情感表达和角色塑造的重要工具。伴奏器乐通过其独...
关键词：戏曲乐队伴奏 情感表达 角色塑造 
扬琴在戏曲乐队伴奏中的运用分析——以锡剧为例
《艺术时尚》2024年第26期0031-0033,共3页温舒寒 
戏曲是我国传统艺术之一,包含编导、表演、音乐、舞美等不同模块,需要综合运用多种艺术表现形式创作。其中,乐队伴奏主要以烘托氛围为核心,可以通过与演员唱腔的配合,提升戏曲之美。鉴于此,本文重点围绕扬琴在戏曲乐队伴奏中的运用展开...
竹笛在戏曲乐队伴奏中的艺术特征与演奏技巧运用分析
《艺术时尚》2024年第22期0031-0033,共3页张怡静 
戏曲艺术,作为中华传统文化的重要组成部分,融合了唱腔、舞台表演、器乐伴奏、服饰、化妆等多种艺术元素,承载着中华民族悠久的历史传统和璀璨的文化光芒。它不仅是一门表演艺术,更是一种文化的象征,凝聚了中华民族独特的审美情趣和深...
吴赐欣
《华夏地理》2024年第3期128-128,共1页
中原古俗何处寻?在这个现代化进程迅速的时代,过去流行于汉民族的传统民俗,在国内很多地区已难觅其踪。然而在广东潮汕地区,如今仍完整传承着众多中原古俗。吴赐欣一直以来对古俗有着特殊情感,致力于记录东南沿海地区的传统文化习俗。2...
关键词：传统文化习俗 传统民俗 潮州大锣鼓 潮汕地区 乐队伴奏 东南沿海地区 阵势 现代化进程 
戏曲乐队伴奏艺术研究
《戏剧之家》2023年第29期22-24,共3页陈学钻 
戏曲乐队伴奏是戏曲作品艺术化呈现的关键之一,提升伴奏水平是新时代戏曲艺术发展需探究与解决的问题之一。本文针对戏曲乐队伴奏的要点及艺术化呈现的阻力、策略进行分析,分析结果表明,为了增强伴奏的艺术性,需明确乐队编制,把乐队伴...
关键词：戏曲乐队 乐队伴奏 合成器 伴奏艺术 
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