湖南花鼓戏

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守正与创新——当前湖南花鼓戏发展审思
《艺海》2024年第10期32-36,共5页张俊梅 
湖南省社科联课题“新媒体背景下湖南花鼓戏的守正与创新研究”阶段性成果,编号:XSP21YBC242
当前湖南花鼓戏的守正与创新正面临一个全新的背景,国家对传统文化的政策支持力度越来越大。新的时代,湖南花鼓戏的守正主要体现在理论维度和实践维度,从戏曲本体规律到新戏的创作与演出,成果都十分可观。在创新上,基于新的媒体背景,形...
关键词：守正 创新 湖南花鼓戏 发展 
湖南花鼓戏的大筒演奏
《艺海》2024年第6期32-35,共4页陈梦 
文章主要介绍了湖南花鼓戏主奏乐器(大筒)的演奏技法,以及演奏传统曲调与新编唱腔的伴奏区别。首先,必须掌握好大筒的基础知识和演奏技巧,掌握好花鼓戏曲调的分类,把握好吟颤关系的准确性,练习好大筒特色把位(切把的独特性),以及各种弓...
关键词：花鼓戏 大筒演奏 传统曲调 新编唱腔 
论湖南花鼓戏地域性特色形成及思考
《艺海》2024年第3期35-38,共4页张卓 
2020年湖南省哲学社会科学基金青年项目“湖南花鼓戏艺术风格与发展传承研究”研究成果,编号:20YBQ082
湖南花鼓戏具有浓郁的地域性特色,其形成是基于湖湘地区肥沃的文化土壤。这一艺术形式的发展历经数代艺术家对日常生活的持续观察和深入挖掘。通过对艺术形态和社会习俗的细致整理与提炼,湖南花鼓戏逐渐形成了其独特的风格。一个地方与...
关键词：花鼓戏 地域性 传承 发展 
湖南花鼓戏微分音现象研究综论
《艺海》2023年第10期29-36,共8页彭惠惠 
湖南花鼓戏中微升徵和微升商两个音作为湖南特性羽调式的显著风格曾为学界广泛关注,然而随着社会的发展,包括这两个特性音在内的湖南花鼓戏微分音现象已逐渐减弱甚至消失。本文通过梳理20世纪50年代以来的文献资料,从湖南花鼓戏微分音...
关键词：湖南花鼓戏 微分音 湖南特性羽调式 
湖南花鼓戏音乐中扬琴的伴奏
《艺海》2023年第8期44-46,共3页陈珊珊 
扬琴是中国民族器乐中具有代表性的一种乐器,如同西洋乐器中的钢琴,有着非常悠久的演变历史,它在民族乐队中具有不可替代的重要作用。随着时代的发展,扬琴演奏技巧及表现形式丰富多彩,极具感染力、冲击力和表现力。环视古今,扬琴可称为...
关键词：湖南花鼓戏 扬琴伴奏 
湖南花鼓戏与中国民族声乐的交流互鉴与创新发展研究课题研讨会
《艺海》2023年第2期F0003-F0003,共1页无 
中国胡琴类乐器之比较研究——以藏弦胡与大筒为例
《艺海》2022年第12期53-57,共5页谢丹 周力 周恋 
2021年度西南音乐研究中心一般项目,项目编号xnyy2021012.
藏弦胡与大筒同属于拉弦类乐器,是胡琴在流传到各个地方后结合当地的传统音乐而做出调整的两种民族乐器,它们有着相似的外形,却在演奏时各有特色。乐器的演奏效果不同存在技巧因素,却也离不开各自的形制特点,而形制又与其所在的地域、...
关键词：藏弦胡 大筒 伴奏乐器 藏族 湖南花鼓戏 
湖南花鼓戏的繁盛、曲折与前路被引量：2
《艺海》2021年第8期12-15,共4页唐蓉青 
作为传统戏剧类“非遗”,湖南花鼓戏经历过辉煌时期,《刘海砍樵》《打铜锣》《补锅》等曾红极一时,深入千家万户百姓心中。当前,只有有针对性地进行与时俱进的创新,湖南花鼓戏方能找到前路,从变革中主动传承与发展人类文明遗产。
关键词：传统戏剧类“非遗” 湖南花鼓戏 《刘海砍樵》 新媒体 受众心理 
湖南花鼓戏表演艺术家何冬保声腔艺术研究的重要性
《艺海》2020年第11期31-32,共2页黄新平 
湖南省哲学社会科学基金一般项目《湖南花鼓戏表演艺术家何冬保声腔艺术研究》(编号16YBA304)研究成果。
自幼喜欢并一生都致力于湖南花鼓戏艺术的何冬保先生,以其韵口出奇的声腔征服了无数的观众,并成为湖南花鼓戏艺术中的瑰宝;对其声腔艺术的研究有利于湖南花鼓戏艺术的传承和发展。
关键词：湖南花鼓戏 表演艺术家 何冬保 声腔艺术 
花鼓催春——湖南花鼓戏探源被引量：1
《艺海》2020年第10期15-25,共11页孙文辉 
湖南花鼓戏是一个庞大的戏剧体系,它漫山遍野、流派纷呈、浪花朵朵、光彩夺目。但它从何而来,又有怎样的流变,才变幻出今天这个模样?源头,往往单纯而清澈,它的本质特征也在其间特别清晰。探源,是为了未来,了解了它的本质特征,就能创造...
关键词：傩 地花鼓 花灯 桃源洞 省花风格 
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