高音

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新疆风格花腔女高音歌曲《雪莲颂》的音乐分析与演唱实践
《黄河之声》2024年第9期154-157,共4页汪闻远 
在声乐作品的诠释中,演唱者不仅需要从演唱的角度关注作品,同时还需要从创作者的角度出发理解作品的风格和特点,达到音乐分析与演唱实践的逻辑统一。本文以新疆风格女高音歌曲《雪莲颂》作为探讨对象,在分析其创作背景的基础上,从结构...
关键词：新疆风格 花腔女高音 《雪莲颂》 音乐分析 演唱实践 
歌剧《灵媒》中莫妮卡咏叹调Monica’s waltz的艺术特征与演唱技巧分析
《黄河之声》2024年第9期158-161,共4页谢朝影 
女高音咏叹调“Monica’s waltz”是一首需要演唱者一人分饰两角的经典佳作。这首咏叹调对于演唱者有很高的要求,演唱者需要对歌曲做出细微处理,以达到充分表现两个角色内心变化的目的。本文将从梅诺蒂生平经历及其歌剧《灵媒》剧情梗...
关键词：歌剧 Monica’s waltz 女高音咏叹调 艺术特征 演唱技巧 
普契尼早期歌剧《EDGAR》中男高音咏叹调的艺术风格探究
《黄河之声》2024年第8期174-177,共4页院智斌 
歌剧《Edgar》是普契尼受著名出版商Giulio Ricordi委托创作的作品,改编自Alfred de Musset的同名戏剧,首演于1889年。尽管经历了多次修改,该剧也未能获得预期的成功,但它为普契尼后来的作品积累了宝贵经验。歌剧背景设定在浪漫主义向...
关键词：普契尼 歌剧 男高音 咏叹调 
谈普契尼首部歌剧《群魔围舞》中的男高音咏叹调
《黄河之声》2024年第7期134-137,共4页院智斌 
普契尼是十九世纪末意大利著名的歌剧作曲家,他的歌剧具有极高的艺术价值。普契尼的歌剧中描写了很多底层群众真实的生活状态,通过音乐刻画出了人物内心真实的情感世界。普契尼也是威尔第之后最无可替代的伟大作曲家,他的作品给后世带...
关键词：普契尼 歌剧分析 艺术特征 
男高音共鸣在演唱歌曲中的技术应用——以《我爱你,中华》为例被引量：3
《黄河之声》2024年第1期144-146,共3页梁麓 
共鸣技术是歌曲演唱的催化剂,熟练地运用共鸣技术,能够使歌唱者的演唱水平取得本质上的进步,达到事半功倍的效果。对于男高音声部而言,因为其声部本身的特点,在演唱时会经常遇到高音,尤其需要共鸣技术的帮助。歌唱者也需要在歌唱实践中...
关键词：共鸣技术 共鸣腔体 《我爱你 中华》 
花腔女王萨瑟兰与格鲁贝洛娃演唱风格分析——以歌剧《梦游女》选段为例
《黄河之声》2023年第15期128-131,共4页郭娟 
本文通过歌剧《梦游女》选段的分析研究对萨瑟兰与格鲁贝洛娃的演唱风格进行比较,从得出的结论中总结出两位歌唱家演唱风格形成的主观与客观因素,并引申到笔者自身的演唱实践中从而探讨在声乐表演艺术中对演唱风格的理解和把握。文章将...
关键词：花腔女高音 演唱风格 比较 
《八月桂花遍地开》中男高音“唐剑啸”唱段分析
《黄河之声》2023年第13期112-115,共4页黄壮 
歌剧《八月桂花遍地开》是根据合唱歌曲《八月桂花遍地开》改编创作而来,是一首具有湖北本土民族特色的红色革命歌剧。本文选取剧中男高音“唐剑啸”的三首咏叹调《我的爱能化解你的悲哀》《齐心破仓门》《望乡亲远去山路好难走》进行...
关键词：《八月桂花遍地开》 男高音 “唐剑啸” 唱段 
新长征(男高音独唱)
《黄河之声》2023年第14期F0002-F0002,共1页
基于音乐声学视角下爱情乐器马腿琴的研究
《黄河之声》2023年第14期10-14,共5页吴建波 
马腿琴是我国云南德昂族、傣族、阿昌族等少数民族所使用的弹拨乐器,因其使用特别,多用于德昂族青年恋爱时弹奏情歌和歌唱的伴奏乐器,被誉为“爱情乐器”。本次研究从音乐声学视角出发,获取了马腿琴谐音能量与人声歌唱能量的高度重合,...
关键词：马腿琴 声学结构 声学测量 音色 高音 
徽学·观书有感Ⅰ——女高音独唱
《黄河之声》2023年第5期180-182,共3页程敬(曲) 朱熹(词) 
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