国画创新

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“画无新旧”——金城对新旧对立观念的驳斥及其中国画创新观
《中国图书评论》2025年第4期104-112,共9页陈慕祎 
新文化运动后期,金城提出“画无新旧”论,表明自己对中西绘画新旧问题的看法。在美术革命的激进“求新”思潮背景下,“画无新旧”论明确指出绘画事业“无新无旧,新旧一体”的论断,有力批驳了进化论影响下的新旧二元对立观念,也突显出金...
关键词：“画无新旧” 金城 中国画 
调和中西与创造时代——林风眠的中国画创新观及实践之路
《艺术评鉴》2024年第16期61-66,共6页李思洁 
民国时期,在东西方文化的博弈与融合之下,中国美术界传统派、西化派、融合派等派系各立,他们各自对中国画的发展做出了不同艺术方向的回应。徐悲鸿、刘海粟、林风眠等人皆倡导中国画的“中西融合”探索,倡导中国画新形式的创新。其中,...
关键词：调和中西 创造时代 林风眠 中国画 创新与实践 
基于AR技术应用的沉浸式国画创新课程探究
《国画家》2024年第2期86-87,共2页张书恒 霍岩 
在科学技术迅猛发展的时代,传统类艺术学科在延续学科发展文脉的基础上,应该寻找顺应时代发展的新路径与新方法。中国画作为中国的本土艺术学科因其较为固定的创作方式,在艺术实践层面一直采用了较为传统的创作表现形式。在国画教学中...
关键词：AR技术 沉浸式 国画创新课程 应用路径 
国画现代化与西画民族化——洪毅然的画论思想述评
《西部文艺研究》2024年第2期112-123,共12页刘军平 
高教规划类课题“服务应急管理教育的设计学课程体系研究”(项目编号:HKJYGH202101)阶段性研究成果。
20世纪美术史上关于绘画民族化、大众化问题的讨论是热点之一,论争的思潮主要有:30年代“中西绘画之动向”的反文人画论争、40年代“抗战民族绘画的形式与中国画前途的论争”、五六十年代“国画改造问题及新国画运动讨论”、80年代中国...
关键词：洪毅然 国画创新 民族化 大众化 
赵经武:关于中国画创新的几点思考
《吉林画报》2024年第3期46-49,共4页赵经武(文/图) 
多年来,我在潜心创作的同时一直在探索、思考和学习。学习的过程中给我很大启示的是师法古人,追寻经典。向大师学习,向身边有学识、有深度的师长、同道学习,并让自己走出去,行万里路,读万卷书,使自己的视野更加开阔。的确,从更高的层面...
关键词：学习的过程 艺术灵性 师长 潜心 几点思考 
数字媒体时代中国画创新发展路径探索
《艺术科技》2024年第2期111-113,共3页闫曦哲 
目的:中国画历史悠久,文化底蕴深厚,在新时期仍旧熠熠生辉,具有独特的文化与艺术魅力。为更好地推动中国画创新发展,文章立足现实,探究数字媒体时代与中国画之间的关系,从革新体验感受、创新传播表现、融合行业市场等方面探索中国画的...
关键词：数字媒体时代 中国画 创新发展 
陈子庄山水画中的传统底蕴与创新意识
《河北画报》2023年第24期121-123,共3页邓春润 
陈子庄先生是现代中国画坛的一朵奇葩;先生学习传统,却不因循守旧,他学习西方而不忘初心,以中国传统文人的理想精神和新的时代精神为中国画的现代化发展作出了卓越的贡献。本文着重谈谈陈子庄先生是如何化旧出新的。
关键词：现代中国画 国画创新 陈子庄 国画传承 艺术表现 
谈中国画创新的问题
《花溪》2023年第29期0022-0024,共3页刘利民 
结合笔者个人的创作经验以及当前中国画创作的现实情况,笔者想就以下几个核心问题分享笔者的观点。首先,作为画家,我们需要拥有一种使命感,这使我们不仅仅是创作者,更是文化传承者,承担着传统文化的传承和创新的责任。其次,在中国画的...
关键词：学者化 传统 创新 装饰风味 外师造化中得心源 
浅析“扬州画派”对现今中国画创新的启示——以郑板桥为例
《书画世界》2023年第7期89-90,共2页朱肖肖 
“扬州画派”是活跃在康乾盛世,既不居庙堂之高也不处江湖之远,以卖画为生的书画艺术家群体。其代表有金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘、华喦、高凤翰、边寿民等,他们的作品集中反映了当时新兴阶层的审美趣味。这...
关键词：创新 启发 融合 
中国画创新不能做无根之木
《中国美术》2023年第3期4-10,共7页高云(整理) 付万全 
高云(以下简称“高”):醉心于山水田园的唐人孟浩然曾以“垂钓坐磐石,水清心亦闲。鱼行潭树下,猿挂岛藤间”二句赞咏深林佳景,无论是此间意象,如磐石、古树、池鱼、猿猴等,还是此间雅逸、闲适的情致、韵调,都与您的画作颇为相合。奔忙...
关键词：孟浩然 山水田园 现代都市 枯山水 无根之木 情致 禅意 淡远 
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