海上画派

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从《梅兰竹菊》四条屏刍议蒲华“临、拟、摹、仿”
《荣宝斋》2023年第4期96-101,共6页仲中晓 
本文从蒲华美术馆藏品蒲华《梅兰竹菊》四条屏(浙江省三级文物),研究蒲华绘画风格的形成和发展。通过他绘画中的“临、拟、摹、仿”,来探究蒲华借助仿王冕、拟文长、邀天籁、追白阳的方式,隔空和他们交谈、沟通、对话、辩论。进而深入...
关键词：临拟摹仿 九琴十砚 嘉兴画派 海上画派 
“海派”不能缺席 艺市不缺买家——陶冷月作品行情浅析
《荣宝斋》2022年第9期230-233,共4页朱浩云 
“海上画派”简称“海派”,是近代中国画坛上崛起的一个风格流派。泛指一批力图摆脱旧格,冲破传统蕃篱的海上画人,借鉴吸收外来的艺术,标新立异,开拓了“海派”新画风。“海上画派”诞生于十九世纪中后叶。那时,上海即是西方殖民者渗透...
关键词：西方殖民者 五口通商 通商口岸 风格流派 中西文明 中国画坛 海上画派 十九世纪 
王一亭与中日艺术交流——以中日联合绘画展览为例
《荣宝斋》2022年第3期248-257,共10页王思璐 
一近代中日美术交流使者王一亭(一八六七—一九三八)不仅是一个民族资本家、书画家、革命家和慈善家,还是中外文化交流的使者。曾以“日清公司”买办的身份,使他与日本关系尤为密切。许多日本政界重要人物与“海上画派”书画家的相识即...
关键词：艺术交流 海上画派 吴昌硕 王一亭 中外文化交流 民族资本家 日本政界 中日美术交流 
走入吴昌硕的『花卉』世界——吴昌硕花卉四条屏赏析
《荣宝斋》2022年第1期266-267,共2页文雅 
吴昌硕作为『海上画派』的重要代表人物,其因气势磅礴的大写意花卉而名满天下。牡丹、菊花、水仙、梅、兰、紫藤等花卉都是他笔下信手拈来的题材,画面往设色艳丽浓烈但又不流于俗气,笔力浑厚中透出高雅之态,吴昌硕擅长把书法、篆刻的行...
关键词：吴昌硕 海上画派 绘画风格 写意花卉 名满天下 行书 
清周闲与葫芦画
《荣宝斋》2019年第10期138-143,共6页朱万章 
在"海上画派"诸家中,蔬果题材绘画极为多见。除去显而易见的个人偏好(如吴昌硕)外,在蔬果中垂青葫芦者,前有虚谷、周闲、赵之谦,后有王一亭、王个簃、朱屺瞻等。在"前海派"的虚谷、周闲、赵之谦等三位画家中,周闲与赵之谦的葫芦极为接近...
关键词：赵之谦 笔墨语言 海上画派 朱屺瞻 吴昌硕 虚谷 王个簃 个人偏好 
荣宝斋藏品系列展——海上画派部分（二）被引量：1
《荣宝斋》2018年第7期262-262,共1页
“海上画派”又称“海派”。上海开埠之后，工商业的发展活跃了这里的艺术市场，吸引了江浙一带的众多倒家，其中居主流地位的被称为“海派”，其形成于二一九世纪中叶（一八四年三至）至二十世纪初期（一几二七年）。
关键词：海上画派 荣宝斋 藏品 “海派” 二十世纪初 上海开埠 艺术市场 主流地位 
深竹幽香蒲自华——蒲华书画艺术
《荣宝斋》2017年第7期262-262,共1页
该展于二0一七年六月三十日至九月三日在山西博物院举办。清朝末年，“海上画派”崛起于沪上，结束了画坛数百年来守旧因袭之风。
关键词：书画艺术 清朝末年 海上画派 竹 博物院 
近代海上画派的商业运营模式及其艺术促动力被引量：1
《荣宝斋》2015年第9期256-263,共8页杨薇 
在中国绘画史叙事中,『海上画派』是指一八四○年鸦片战争以后至民国初近百年内在上海兴起的绘画流派。它的出现被看作是中国绘画史上的一个转折点,标志着中国近代绘画的开始。『海派』称谓最初肇始于书画界,一开始专指格调不高的一些...
关键词：海上画派 商业运营模式 近代 中国绘画史 艺术 绘画流派 鸦片战争 文学界 
“岭南画派”的艺术及市场
《荣宝斋》2014年第3期246-251,共6页吕友者 
民国初年可谓是中国美术史上一段绚丽多彩的时代,＂多元化＂的艺术家群体与众多的绘画流派成为这一时期画坛的主流,并且涌现出了＂海上画派＂＂京津画派＂＂岭南画派＂等艺术派别。称得上是名家辈出,流派纷呈,在民国初年的画坛上形成了...
关键词：“岭南画派” 艺术家 市场 民国初年 绘画流派 中国美术史 海上画派 多元化 
半是花痴半墨痴——清代蒲华花卉画的特色及风格演变
《荣宝斋》2014年第1期6-43,共38页吴海红 
蒲华（一八三二—一九一一）,原名成,字作英,一作竹英,号种竹道人、胥山野史等,书斋名芙蓉庵、九琴十砚楼。浙江秀水（今嘉兴）人,晚清海上画派杰出的书画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称＂海派四杰＂。提及蒲华作品,
关键词：风格演变 花卉画 清代 海上画派 书画家 吴昌硕 任伯年 虚谷 
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