海上画派

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中国画冷逸传统的现代性调适——从罗聘到虚谷的笔墨演绎
《文学艺术周刊》2025年第3期28-31,共4页季旭东 
扬州画派与海上画派在中国画史的不同历史时期占据着重要的地位。扬州画派敢于突破传统绘画的束缚,以标新立异的艺术风格展现出强烈的个性色彩。海上画派则兴起于近代上海地域,在商业文化繁荣与中西文化交融的背景下,呈现出更为多元和...
关键词：扬州画派 海上画派 冷逸 中西文化交融 虚谷 传统绘画 个性色彩 审美感受 
观念的交锋——略谈二十世纪前期的三个艺术论争
《书与画》2024年第12期35-40,共6页李玉 
19世纪末20世纪初,以北京、上海、广州为中心的三个区域是近代中国艺术活动最为活跃的区域,因迥异的地域气质而形成了各自独特的艺术生态,尤其是20世纪之初京津画派、海上画派及岭南画派形成三足鼎峙之势,不同艺术观点的论争在这三个开...
关键词：岭南画派 艺术生态 三足鼎 海上画派 传统美术 风格面貌 二十世纪前期 绘画作品 
海上画派与长安画派的花鸟画艺术特色对比探究
《收藏》2024年第10期75-77,共3页董靓靓 
海上画派与长安画派都是近代中国画坛上的杰出成果,在时代背景和地域环境的影响下,两派作品所表达的人文思想与文化精神存在着一些相似与差异。相似性在于他们的绘画创作富有较为鲜明的时代特色与丰富淳朴的艺术精神,都为推动革命艺术...
关键词：长安画派 海上画派 中国画坛 绘画创作 绘画作品 相似与差异 人文思想 创作风格 
赵之谦画论思想探赜
《中华书画家》2024年第9期104-109,共6页徐蘅瑢 
赵之谦(1829-1884)是晚清书画史上的关键人物,“海上画派”先驱之一。赵之谦没有画论专著传世,他对于绘画学习、创作的主张多散见于其画作题款之中。这些画论言简意咳,颇多真知灼见。笔者根据《二金蝶堂遗墨》《覆刻悲庵剩墨》等文献,...
关键词：赵之谦 海上画派 画论 书画史 花鸟画 题款 博物馆藏 绘画学习 
故宫博物院藏“海上四任”绘画作品初探
《中国美术》2024年第3期47-53,共7页许彤 
“四任”在海派艺术家中可以称得上是佼佼者。故宫博物院藏“四任”作品中有很多精品,且非常具有代表性。本文通过对故宫博物院藏“四任”作品进行梳理,对艺术面貌形成的路径展开探讨,分析其画作有何特色以及对后世的影响,以此管窥“四...
关键词：“四任” 故宫博物院 海上画派 任颐 任薰 
探究海上画派的中国绘画色彩观
《漫动作》2024年第3期0016-0018,共3页沈娅 
徐渭“舍形而悦影”论新探
《中国书画》2023年第9期4-7,共4页李中诚 于洋 
作为中国美术史上鲜有的集绘画、书法、文学、戏曲、军事等才能于一身的通才式大家,青藤道人徐渭对于大写意花鸟画的开拓性贡献,既标志着抒情与言志作为文人画创作的内驱力而臻于主导地位,建构起泼墨取象、直抒胸臆的绘画风格,也启发了...
关键词：中国美术史 海上画派 中国画创作 绘画风格 扬州八怪 开拓性贡献 徐渭 四僧 
传承有序 争奇斗艳——三幅海派名家绘画作品之解读
《书与画》2022年第12期44-46,共3页俞勇桢 
中国美术史研究者按地域将中国近现代美术(画家群体)分为几大派系,如京津画派、海上画派、新浙派、岭南画派等,具有一定的合理性和便捷性。纵观海上画派的形成和发展,近现代的上海开埠通商、中西文化的碰撞、美术教育的兴起等因素给这...
关键词：海上画派 岭南画派 画家群体 绘画作品 新浙派 美术教育 中国近现代美术 京津画派 
王一亭与中日艺术交流——以中日联合绘画展览为例
《荣宝斋》2022年第3期248-257,共10页王思璐 
一近代中日美术交流使者王一亭(一八六七—一九三八)不仅是一个民族资本家、书画家、革命家和慈善家,还是中外文化交流的使者。曾以“日清公司”买办的身份,使他与日本关系尤为密切。许多日本政界重要人物与“海上画派”书画家的相识即...
关键词：艺术交流 海上画派 吴昌硕 王一亭 中外文化交流 民族资本家 日本政界 中日美术交流 
走入吴昌硕的『花卉』世界——吴昌硕花卉四条屏赏析
《荣宝斋》2022年第1期266-267,共2页文雅 
吴昌硕作为『海上画派』的重要代表人物,其因气势磅礴的大写意花卉而名满天下。牡丹、菊花、水仙、梅、兰、紫藤等花卉都是他笔下信手拈来的题材,画面往设色艳丽浓烈但又不流于俗气,笔力浑厚中透出高雅之态,吴昌硕擅长把书法、篆刻的行...
关键词：吴昌硕 海上画派 绘画风格 写意花卉 名满天下 行书 
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