红釉

作品数：233被引量：202H指数：7
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永宣红釉惊“红”一瞥
《中华遗产》2024年第6期112-123,共12页骆文 
最能代表中国的红色,却直到明代永乐、宣德年间才姗姗来迟地成为瓷器的主流色彩之一。永宣惊“红”一警的背后,是红釉技术的干年探索,也是政治风尚与艺术审美的一次革新。色如宝石宣德红釉光泽如初。图为明宣德御窑的红釉代表器物——...
关键词：明代永乐 明宣德 僧帽壶 宝石 艺术审美 
清雍正 窑变红釉石榴尊
《中华遗产》2024年第1期F0004-F0004,共1页无 
近十年中国颜色釉瓷研究的成就与不足被引量：2
《南方文物》2023年第6期282-286,共5页陈宁 钟粲宇 
2017年度江西省高校人文社科重点研究基地项目《晚清以降景德镇颜色釉瓷制作的演变研究》(项目编号:JD17090)的研究成果之一。
一、引言颜色釉瓷是将含有铜、铁、钴、锰等呈色元素的釉料按照一定的方法施于瓷胎表面,经窑火烧成后呈现出某种色泽的一类瓷器,其种类包括青瓷、白瓷、青白瓷、红釉瓷、黄釉瓷、蓝釉瓷等。中国颜色釉瓷的生产历史十分悠久,最早可追溯...
关键词：原始青瓷 红釉瓷 黄釉瓷 烧成温度 成就与不足 青白瓷 蓝釉瓷 
红釉瓷:最是喜庆中国红
《半月选读》2023年第11期17-18,共2页小雅 
红色,一种最能代表中国的华夏颜色;陶瓷,一项在英文中与中国同名的伟大发明。二者相遇,便有了红釉瓷的诞生。这种充满吉祥寓意的器物,既有民间的热闹,亦有皇家的气派,一经问世,便得到皇亲国戚、达官贵人、文人雅士的喜爱。
关键词：红釉瓷 文人雅士 吉祥寓意 华夏 
唤醒黑石号——论长沙窑铜红釉瓷器的烧成技艺被引量：1
《文艺生活（艺术中国）》2023年第4期124-127,共4页江文斌 江上舟 
在我国制瓷史上,唐代长沙窑窑工在烧制铜绿釉产品时,偶然发现了铜绿釉可以烧制出铜红效果。铜绿釉是以铜物质为着色剂,在氧化气氛中烧成,产品为绿色。如果烧制时出现了还原气氛,产品会呈现红色。唐代长沙窑是以龙窑(柴窑)烧制产品,松枝...
关键词：还原气氛 长沙窑 龙窑 空气湿度 氧化气氛 铜红釉 铜绿 瓷器 
乾隆珊瑚红釉珐琅彩碗
《中国拍卖》2022年第10期43-43,共1页
珊瑚红釉在康熙时期烧制成功,其釉面均匀光润,黄色闪红,堪与红珊瑚媲美,盛行于雍正、乾隆,嘉庆初期。此碗造型端庄,线条起伏优美,撇口弧腹下收,圈足微微外撇,造型稳重敦厚釉面均匀光润。器身内壁光素施白釉,外壁珊瑚红地留白绘各色花卉...
关键词：撇口 圈足 红珊瑚 雍正 乾隆 造型 
祭红釉衍变浅析
《理财（经济）》2022年第10期63-65,共3页杨喆 
明 清时期,景德镇窑高温铜红釉逐渐走向成熟。祭红釉是红釉的重要组成部分。元代时期景德镇窑开始烧造高温铜红釉瓷器,但由于陶瓷生产技术条件的限制,器物釉色发色较差。红釉产生的起源红色是明王朝的吉祥之色,受到明太祖朱元璋推崇,洪...
关键词：明太祖朱元璋 景德镇窑 红釉瓷 生产技术条件 祭红釉 明王朝 高温铜红釉 过渡阶段 
浅谈钧瓷的工艺性特征
《理财（经济）》2022年第10期66-68,共3页张小帅 
中国陶瓷历史悠久,窑口林立,品类繁多,钧窑能跻身宋代五大名瓷之中,与其铜红釉的烧制成功和窑变机理及窑变的釉色玄妙、色彩缤纷有着密切关系。钧瓷原料及配比钧瓷烧制需两次烧成,坯体与釉所用的原料基本是就地取材,所以各窑口所用材料...
关键词：现代钧瓷 窑口 神垕镇 色彩缤纷 铜红釉 窑变 化学分析 自然资源 
“千窑一宝”——馆藏两件珊瑚红釉瓷器鉴赏
《南方文物》2022年第4期298-300,F0002,F0003,共5页倪莎 
珊瑚红釉,近于朱色,即如红珊瑚之色。红珊瑚属有机宝石,色泽喜人,质地莹润,自古即视为富贵祥瑞之物,被称为“瑞宝”,象征着幸福与永恒,因此,珊瑚红釉瓷器有着“千窑一宝”的美誉,它丰富的内涵和鲜明的特征使之成为世界陶瓷史上一颗璀璨...
关键词：红釉瓷 民俗博物馆 有机宝石 红珊瑚 陶瓷史 九江市 
如何挑选满意的钧瓷
《理财（经济）》2022年第6期99-100,共2页王亚珂 
钧瓷是我国宋代五大名窑之一,因宋徽宗时期曾在河南禹州市内古钧台附近设置官窑专门烧制御用瓷而得名。钧瓷主要贡献在于烧制成艳丽绝伦的红釉钧瓷,从而开了铜红釉之先河,改变了以前中国高温颜色釉只有黑釉和青釉的局面,开拓了新的艺术...
关键词：宋代五大名窑 钧台 宋徽宗 钧瓷 御用瓷 官窑 铜红釉 河南禹州 
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